द डिफरेंशियल रिलेशनशिप में फिक्शन का उपयोग

पैरापैथिक भावनाओं पर एक नया रूप

स्रोत: विकिमीडिया कॉमन्स

डर, उदासी, निराशा, दुःख, अपराधबोध, शर्म और अफसोस जैसी नकारात्मक भावनाएं अप्रिय होने के लिए होती हैं। यह उनकी अप्रियता के कारण बड़े पैमाने पर है कि वे जैविक या सामाजिक भूमिका निभा सकते हैं। उदाहरण के लिए, भय हमें सुरक्षा प्रदान करने में मदद कर सकता है जब खतरे का सामना करना पड़ता है, और अपराधबोध हमें मदद कर सकता है जब हम दूसरों को घायल करते हैं। अगर डर और अपराधबोध डिफ़ॉल्ट रूप से आनंददायक भावनाएं होती, तो उनके अलग-अलग कार्य होते।

लेकिन नकारात्मक भावनाएं विशेष संदर्भों में सुखद हो सकती हैं जो हमें उन घटनाओं से दूर करती हैं जो भावना को बढ़ाती हैं। एक संदर्भ जो “अप्रिय” को सुखद बनाता है, वह काल्पनिक संदर्भ है। जेनेट लेघ को अल्फ्रेड हिचकॉक के साइको में बौछार में मारते हुए देखकर डर की भावना पैदा होती है, लेकिन जेनेट लीघ के जीवन के लिए हमारा डर पूरी तरह से उस डर से अलग है जो हमने महसूस किया होगा यदि दृश्य वास्तविक घटनाओं का सीधा प्रसारण था, खासकर अगर जेनेट लेह हमारी बहन या दोस्त रही हो। डर अप्रिय नहीं है, लेकिन रोमांचकारी है।

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फिल्मों, नाटकों, किताबों, या कंप्यूटर गेम में चित्रित काल्पनिक घटनाओं द्वारा लगभग सभी मानवीय भावनाओं को इस तरह से ट्रिगर किया जा सकता है, अपवाद आत्म-चिंतनशील भावनाएं जैसे अपराध, शर्म या अकेलेपन। एक काल्पनिक चरित्र का अकेलापन हमें अपने अकेलेपन की याद दिला सकता है। लेकिन यह एक सुखद या रोमांचकारी अनुभव नहीं है। यह बिल्कुल भी नहीं है कि हम साइको देखते समय उत्तेजना या डरावने अनुभव करते हैं।

नकारात्मक भावनाओं को जो सुखद या रोमांचकारी के रूप में महसूस किया जाता है, उन्हें पैरापैथिक कहा जाता है (एप्टर, 1989)। “पैरापैथिक” यहां विशेष संदर्भों में सहायक भूमिका या सहायक भूमिका को संदर्भित करता है। पैरापैथिक भावनाओं में उनके यथार्थवादी समकक्षों की गहराई है, लेकिन उनके गंभीर परिणामों में से कोई भी नहीं।

क्योंकि पैरापैथिक भावनाएं उनके वास्तविक समकक्षों के निष्फल संस्करण हैं, उनकी अपनी कार्रवाई की प्रवृत्ति है। जब हम किसी दुर्घटना के दृश्य का अच्छा दृश्य प्राप्त करने के लिए हाईवे पर सहज रूप से धीमा हो जाते हैं या खुद को दूर की दुखद घटनाओं के समाचार कवरेज में अवशोषित पाते हैं, तो हम पैरापैथिक भावनाओं के उत्साह से प्रेरित होते हैं। वे मनोरंजन के पीछे प्रेरक शक्ति भी हैं, जहां हमें एक काल्पनिक या वास्तविक परिदृश्य में डाला जाता है, जैसे कि वर्चुअल रियलिटी गेम्स, थीम पार्क राइड्स या सैडोमोचोइज़्म।

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चाहे हम एक दुखद नाटक का आनंद लें या आकर्षण के साथ देखें क्योंकि पैरामेडिक्स एक ट्रैफिक दुर्घटना के शिकार होते हैं, रोमांच चरित्र या पीड़ित की पहचान के लिए हमारी अपनी पहचान के आंशिक प्रतिस्थापन के कारण होता है। चरित्र या पीड़ित की पहचान हमारी “आत्म विकल्प” बन जाती है।

हमें चरित्र या पीड़ित के साथ पर्याप्त रूप से पहचान और सहानुभूति रखनी चाहिए ताकि वे अपने दुख में भाग ले सकें। साथ ही, हमें यह सुनिश्चित करने के लिए पर्याप्त मनोवैज्ञानिक दूरी रखनी चाहिए कि हमारी भावनाएँ प्रतिकूल और रोमांचक दोनों हैं।

वास्तविक जीवन में मेक-अप मानस की भावनाओं के स्रोत के रूप में भी काम कर सकता है। निराशाजनक रिश्तों में लोग आमतौर पर अपनी निराशा और निराशा (विल्सन और विल्सन, 1999) का सामना करने के लिए वैकल्पिक रूप से रोमांच या रोमांच पैदा करते हैं। कल्पना या मंचित वास्तविकताओं द्वारा निर्मित पैरापैथिक भावनाएं अस्थायी रूप से असफल रिश्ते की प्रामाणिक, लेकिन अप्रिय भावनाओं का सामना कर सकती हैं।

एडवर्ड एल्बी के प्रसिद्ध नाटक हू’ज़ अफ्रेड ऑफ वर्जीनिया वूल्फ में जॉर्ज और मार्था के बीच का संबंध एक पैराफैटिक भावनाओं के रोमांच के साथ-साथ आयोजित एक दुविधाजनक संबंध का एक उत्कृष्ट उदाहरण है।

नाटक में, युगल के युवा मेहमान, निक और हनी, अनैच्छिक रूप से जॉर्ज और मार्था के दर्शक बन जाते हैं, जो पैराफैटिक भावनाओं की उत्तेजना पैदा करने के लिए गर्म सीट पर एक-दूसरे को डालते हैं।

एक उदाहरण नाटक के पहले अधिनियम में बंदूक का दृश्य है। निक के शरीर के लिए मार्था के अप्रिय संदर्भों के बारे में चिंतित, जॉर्ज लिविंग रूम को छोड़ देता है और राइफल के साथ लौटता है, जो वह मार्था के सिर की ओर इशारा करता है। मार्था और मेहमान गहरे आतंकित हैं। लेकिन जब जॉर्ज ट्रिगर खींचता है, तो एक छाता खुल जाता है, और मार्था और उनके मेहमानों के डर को खुशी और उत्साह के साथ बदल दिया जाता है।

जॉर्ज शुरू में मार्था और उनके मेहमानों से अपने खतरे की असत्यता को छुपाता है, जो उनके पैरापैथिक उत्साह को इससे कहीं अधिक बढ़ा देता है, क्या वे गेट-गो से इसके काल्पनिक स्वभाव के बारे में जानते थे।

जॉर्ज और मार्था के कुशल दुख का एक और उदाहरण उनके काल्पनिक बेटे की संयुक्त रचना है, जिसे नाटक के तीसरे और अंतिम अधिनियम में दिखाया गया है। मार्था और निक के यौन संबंध बनाने के प्रयास के बाद, जॉर्ज ने जवाबी हमला करते हुए मार्था को अपने बेटे के बारे में विवरण देने से पहले मना कर दिया कि उसे अभी खबर मिली है कि बेटा मर चुका है। मार्था तबाह हो जाती है, और किसी को समझ में आता है कि उसका दुःख वास्तविक है। आखिर में सच्चाई सामने आती है: उनके पास कभी कोई बेटा नहीं था, लेकिन सालों तक उन्होंने अपने असफल जीवन के दर्द से बचे रहने के लिए एक होने का नाटक किया था।

पैरापैथिक भावनाओं का उद्देश्य रक्षा तंत्रों के समान है, जैसे कि दर्दनाक भावनाओं का दमन या विरोधाभासी मान्यताओं को दूर करने का प्रयास। लेकिन रक्षा तंत्र अनजाने में अप्रिय भावनाओं का मुखौटा लगाने के लिए कार्यरत हैं। रिश्तों की कल्पनाएँ प्रामाणिक रूप से प्रामाणिकता की बोरियत और पीड़ा से बचने के रूप में बनाई गई हैं।

संदर्भ

अप्टर, एमजे (1989)। रिवर्सल थ्योरी: प्रेरणा, भावना और व्यक्तित्व। लंदन: रूटलेज

विल्सन, बी.ए. और विल्सन, एलएल। (१ ९९९) “ऑफेंस मेकेनिज्म इन कपल्स,” जर्नल ऑफ़ फैमिली साइकोथेरेपी, २ ९ जुलाई १ ९९९, वॉल्यूम १० (२), पी। ३-१-४ense।