क्या आपको एक बच्चे के रूप में दुनिया को देखकर याद है? क्या आपको एक महासागर की लहर की भयावहता को याद है, अंतराल की रातें जब आप सो नहीं सकते हैं, और चखने वाले रसाबरी के एक्स्टसी को झाड़ियों से ताजा उठाया है?
टेरेन्स मलिक की ध्यान की नई फिल्म, "द ट्री ऑफ लाइफ," कई महान और महत्वाकांक्षी सिरों तक पहुंचती है यह मनमाना की मृत्यु के चेहरे में जीवन के उद्देश्य के बारे में सवाल पूछता है यह बताता है कि क्रूरता और हिंसा की मौजूदगी के बावजूद प्यार कितना जीवित है। यह मानवीय मामलों में भगवान की भूमिका के बारे में धार्मिक प्रश्न पूछता है। 20 मिनट से अधिक समय तक विस्तारित बिना असंतुलित असेंबल में, यह ब्रह्मांड के मूल के इतिहास का भी निशान रखता है और हमें जीवन के निर्माण और मानव प्रजातियों के विकास के माध्यम से ले जाता है। मैं अन्य दर्शकों को छोड़ दूँगी- फिलोसोफर्स, धर्मशास्त्रियों, और जीवविज्ञानी – फिल्म के इन पहलुओं पर उनके सूचित दृष्टिकोण मेमोरी रिसर्चर के रूप में, मैं मलिक के प्रयासों में शून्य करना चाहता हूं कि फिल्म में चित्रण करने के लिए एक बच्चे को दुनिया से कैसे मुठभेड़ और चालें।
हाल के एक प्रकाशन में, "पुनःसंशोधन चिकित्सीय कार्रवाई: लोउल्ड, संज्ञानात्मक तंत्रिका विज्ञान और स्मृति का द्वैमा का एकीकरण" (http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1745-8315.2011.00415.x/abst…), मेरे सह-लेखक, मार्टिन कॉनवे और मैं एक दोहरी स्मृति प्रणाली का वर्णन करता हूं, जिसमें एक तत्काल कल्पनाशील रिकॉर्डिंग प्रणाली (एपिसोडिक मेमोरी) और अधिक विलंबित और सारभूत प्रणाली (वैचारिक स्मृति) शामिल है। व्यक्ति अपने वर्तमान माहौल और गतिविधियों पर अल्पकालिक इनपुट प्रदान करने के लिए एपिसोडिक मेमोरी सिस्टम पर भरोसा करते हैं; इसके बिना हम जो कार्यों हमने उठाए हैं या जिन शब्दों के हम अभी बोलते थे, उनका ट्रैक खोना होगा। ज्यादातर मामलों में, episodic यादें क्षैतिज हो जाते हैं जो लंबे समय तक स्मृति में पकड़ नहीं लेते हैं, जब तक वे अधिक स्थायी ज्ञान आधार और वैचारिक स्मृति के स्कीमा से लिंक न करें।
विकासिक रूप से, एपिसोडिक मेमोरी सिस्टम शिशु और युवा बच्चे की प्रारंभिक स्मृति प्रसंस्करण प्रणाली है। स्ट्रैटैटम, सेरेबेलम, और पश्चवर्ती-ओसीपिस्टल क्षेत्रों में इसकी न्यूरोनाटोमिकल सब्स्ट्रेट्स, अधिक जागरूक, अनुक्रमिक और भाषा-आधारित मेमोरी से जुड़े मस्तिष्क के हिस्सों से पहले का बना होता है – औसत दर्जे का लौकिक संरचनाएं, मध्यवर्गीय डाइनेस्फ़ेलन, लैम्बिक अस्थायी संघ क्षेत्रों, और प्रीफ्रंटल कॉर्टेक्स (बॉयर, 2004)। शेफ़ील्ड और हडसन (1 99 4, हडसन और शेफ़ील्ड, 1 99 8) ने पाया कि 18 महीने से लेकर 24 महीने तक के बच्चों की उम्र 3 साल तक बढ़ती प्रतीकात्मक संकेतों के आधार पर एक घटना को फिर से बनाने की उनकी क्षमता नाटकीय रूप से सुधार करती है। 18 महीनों में, वे वीडियो टेप पर एक और बच्चे द्वारा cued किया जा सकता है; 24 महीनों में इस घटना की एक तस्वीर उनकी याद का कारण बन सकती है, और 3 वर्ष की आयु से, उनकी यादें एक मौखिक विवरण द्वारा कतार की जा सकती हैं। बॉयर ने सुझाव दिया है कि 3-4 साल के उम्र के बच्चों ने बड़े पैमाने पर मौखिक रूपों में अपनी यादों को पहले से ही संसाधित कर दिया है और उनके अधिक प्रतिष्ठित छवि-आधारित यादों तक पहुंच खो दी है।
यद्यपि हमारी एपिसोडिक मेमोरी सिस्टम को प्रायः मौजूदा स्कीमा और अवधारणात्मक मेमोरी के समतल श्रेणियों का दबदबा और वर्चस्व किया जाता है, हम वास्तव में एपिसोडिक सिस्टम द्वारा एन्कोडेड अधिक अनफिल्टर और कम संज्ञानात्मक-मध्यस्थता वाली संवेदी यादों का उपयोग करने की शक्ति को बनाए रखते हैं। मनोविश्लेषक, हंस लोईवल्ड ने, हमारे जीवन में इन यादों के मूल्य के बारे में वाकया लिखा था, जो अन्यथा दूर और अलग अनुभव के लिए एक भावनात्मक तात्कालिकता लाने के लिए अपनी क्षमता का उल्लेख करेंगे। उन्होंने कहा कि कलाकारों, कवियों और रहस्यवादी इन यादों को अपना रास्ता खोजते हैं और उनकी प्रेरणा के लिए उन्हें आकर्षित करते हैं। "ऑड: इम्तमेंट्स ऑफ इमर्मटालिटी" में वर्ड्सवर्थ ने एक बच्चे की क्षमता के बारे में इस तथ्य के साथ इस दुनिया के अनुभव का अनुभव किया है और आश्चर्य है:
"वहाँ एक समय था जब घास का मैदान, ग्रोव और धारा, पृथ्वी, और हर आम दृष्टि, / मेरे लिए दिव्य प्रकाश में प्रतीत / प्रतीत होता है, / एक सपना की महिमा और ताजगी। / यह ऐसा नहीं है जैसा पूर्व में / रात या दिन / जिस चीज मैंने देखी है, अब मैं अब और नहीं देख सकता हूं। "और फिर भी उसके सर्वोत्तम गीतों की कविता वास्तव में उन छवियों और नाजुक विवरणों को लेती है जो पहले के समय की "घास में महिमा।"
तो भी यह संभव है कि फिल्म निर्माता उसी प्रभाव को प्राप्त कर सके। द ट्री ऑफ लाइफ़ में, मलिक हमें सीन पेन के चरित्र के बचपन में पल देते हैं जो जीवन के पहले साल की हमारी सबसे यादगार यादों को आकर्षित करते हैं। एक बच्ची की विशेष रूप से एक विचारोत्तेजक गोली है, जिसमें एक लकड़ी की सीढ़ी होती है। सीढ़ियों के नीचे कैमरे के साथ और रेंगने वाले बच्चे को लगभग आंख के स्तर पर गोली मार दी, दर्शकों को फिर से ऊपर की ओर चढ़ने की विशालता, शीर्ष चरण तक पहुंचने का खतरा और उत्साह महसूस होता है। मैं खुद को अपने पहले बचपन के घर की नीली कालीन सीढ़ियों में फेंक पाया, मेरे शरीर की लकड़ी के बैननी के नीचे गुदगुदी हुई – मैंने प्रत्येक सीढ़ी के ऊपर अपना लटकना कैसे लगाया, लोहे की टेबिल गद्देदार टेलीफोन की तरफ देखने पर, इसकी सफेद परिपत्र प्लास्टिक डायल एक काले ठोस आधार एक अन्य परिदृश्य में, हाथ से रखे गए कैमरों और ट्रैकिंग शॉट्स का उपयोग करते हुए, मलिक ने पूरे इलाके में लड़कों के झड़पों को छुड़ाया और छिपाने के लिए और बाहर निकलने के लिए-या-झंडे की खोज की। वह पोर्च रोशनी और दरवाजों के शॉट्स के साथ इन अविश्वासी शुल्कों में माताओं पर लगाम के रूप में प्रकाशित हुए हैं। इस मामले में यह रोशनी है जिसे मुझे याद है – प्रत्येक एम्बर ग्लो की विशेष आकृति का आकार – और ज्ञान है कि प्रत्येक उत्तरार्द्ध घर में इसका रूप होने का अर्थ था एक अन्य नाम रोया और उस शाम के भटकने का अंत
लोएवल्ड ने लिखा, "ऐसे स्थानान्तरण के बिना – बेहोश की तीव्रता का, जीवन का अनुभव करने के शिशु तरीकों में से कोई भाषा नहीं है और थोड़ा संगठन है, लेकिन जीवन की उत्पत्ति की अविनाशता और शक्ति – पूर्वनिर्धारित और वर्तमान जीवन के लिए और समकालीन वस्तुएं … मानव जीवन बाँझ और एक खाली खोल हो जाता है। "(लोउल्ड, 1 9 60, पी। 250)
मलिक की कलात्मकता, हमें अपने बचपन की यादों को अपने कैमरे के कामों के उकसाने वाली इमेजरी के माध्यम से वापस करने और छायांकन के साथ हमें याद दिलाता है कि स्मृति हमारे जीवन को दे सकती है, जब तक हम अपने इंद्रियों और हमारे दिल पर इसके दावों के लिए खुला रहें।
