एनोरेक्सिया के बारे में एक खेल देखना

(स्पोइलर चेतावनी: यह समीक्षा साजिश विवरण दिखाती है)

मैं पहले कभी भी आहार के बारे में एक नाटक नहीं देखा था। मैस अच्छा था: यह कई बार चल रहा था; अधिक बार यह हास्यास्पद था। बहुत शुरुआत में, तीन वर्णों में से एक – बोरिस, जो जोसेफिन के दोस्त होने के बारे में जानने के लिए संघर्ष करते हैं, जो नंगा नाचते हैं – ने घोषणा की कि नाटक के बाद चाय और केक के बाद एक संक्षिप्त चर्चा सत्र होगा, और फिर बंद कर दिया जाएगा , यह महसूस करने के लिए कि केक लोगों के लिए मुश्किल हो सकता है, और फिर खुद को आश्वस्त करने के लिए कि हमें चिंता न करें, इसे आगे जाना बिस्कुट होगा, केक नहीं, यह कई छोटी चीजों में से सबसे पहले थी, जो कुल सटीकता के अजीब सा मस्तिष्क में मारे गए थे: साल और साल के लिए, जाओ आगे सलाखों दिन का मेरा पहला भोजन था, न खाने और खाने के बीच अचल गेटवे। संभवत: मैं उन्हें उसी कारण के लिए खींचा गया था जो बहुत सारे अन्य एनोरेक्सिक्स (यूके में, वैसे भी) में हैं: वे कैलोरी में काफी कम हैं, लेकिन बहुत अधिक लग रहा है और बहुत प्यारी है, फिर भी फल और गेहूं से स्वस्थता का संकेत चोकर, और बिस्कुट की जोड़ी अलग-अलग लपेटी जाती है, इसलिए जब तक आप उनको नहीं मिलते, तब तक आराम और अहानिकर रहना पड़ता है। आहार और भोजन के बारे में कुछ भी बहुत ही आश्चर्य की बात नहीं है, लेकिन यह साधारण अनुमान है कि आप अभी भी आश्चर्यचकित हो सकते हैं, हालांकि कई बार यह आपके सामने है। शायद मैं कभी भी उन छोटी छोटी चीजों के बारे में सीखना बंद नहीं करूँगा जिन्हें मैंने सोचा था कि वे मेरे लिए अजीब थे, और वास्तव में सिर्फ मानक थे: हमेशा की तरह व्यापार में कार्रवाई में आहार के लिए।

स्रोत: कैरोलिन हॉर्टन एंड को और चीन प्लेट

मैस कैरोलीन हॉर्टन द्वारा लिखी गई थी, जो एरोरेक्सिया था और तीन अभिनेताओं को दिखाया गया था: हॉस्टन को जोसेफिन के रूप में, हन्ना बोएड अपने करीबी दोस्त बोरिस के रूप में, और सेरियोल डेविस ने संगीत सहायक और टीकाकार सिस्टहल के रूप में शिविर में कॉमिक राहत को जोड़ा। सेट कम है – मुश्किल से कुछ भी, लेकिन जोसेफीन के ऊपर चढ़ने और अकेले रहने के लिए सफेद डूविट के साथ एक उच्च पर्च फैलता है। यह प्लॉट अनिवार्य रूप से एक सटीक वेस्ट एंड प्लेस के लिए दोस्ताना सेट डिज़ाईन और वेशभूषा के साथ-साथ एक स्वयं-परिचित ड्रेस रिहर्सल है – लेकिन किसी भी तरह से आत्म-रिफ्लेक्साइजिंग मेरे लिए कम से कम नहीं है। (यह समीक्षक अन्यथा सोचा था। और यहां हॉर्टन हास्य के बारे में थोड़ी चर्चा करता है, और टिप्पणीकारों ने अलग-अलग मतों को व्यक्त किया है।) इस समीक्षा में वातावरण और टोन को अच्छी तरह से कब्जा कर लिया गया है।

इसके बावजूद, थिएटर को एनोरेक्सिया के रूप में गुप्त रूप से कुछ बनाना मुश्किल है, इतना स्थिर और आवक कुछ करने के लिए कठिन है उस कठिनाई के जवाब में, कभी-कभी यह नाटक रूपक में बदल जाता है, चाहे सेट और सहारा में- डूवीट और पैरासेल के साथ ऊंचा सफेद किला, वज़न घटाने के लिए सम्मानित पदक या एक उड़ा हुआ गुब्बारे के रूप में धीरे-धीरे भूरा जब तक यह 'रिक्त, झुर्री, कोई मज़े' नहीं था, या 'अकेले बातचीत' में, एक 'अमूर्त आराम परिदृश्य' की तरह, या एक ऊंचे भवन की चोटी पर, या स्नॉर्कलिंग की तरह, दुनिया दूर और दबी हुई और न हो। mattering। कभी-कभी एनोरेक्सिया की मानसिक प्रक्रिया सीधे नाटकीय होती थी: कुछ समय के लिए तीसरे अभिनेता ने एरीरेक्सिक राक्षस को आवाज दी, जोसफिच के खोखले गायन वाले उत्तरों पर खड़ी आवाज में जप करते हुए ('मुझे भूख लगी नहीं है', 'मैं इसे बाद में करूँगा ') को बोरिस के रूप में उन्होंने उसे छोटे जन्मदिन का केक की कोशिश करने के लिए प्रोत्साहित किया जो उसने उसे लाया था:' नहीं! कुछ भी तो नहीं! कभी नहीँ! गंदगी! अलविदा! विशाल! देखो तुमने मुझे क्या किया! ' कभी-कभी सभी की जरूरत ही स्थिरता थी: जोसेफिन अपने चार नाश्ते सेब के स्लाइस के साथ बैठे थे, और जब बोरिस उसे चाय का एक कप बनाने की पेशकश करने के लिए आया था, वह अभी और नहीं जा सकी; वह कुछ भी नहीं बल्कि उसके लिए घुसपैठ, दोस्त या इंसान भी नहीं थे, कुछ भी नहीं बल्कि उसकी रूटीन के रास्ते में लंगड़ा होने की उपस्थिति थी, हर फाइबर उसे जाने के लिए तैयार थी

शारीरिक और व्यवहार को प्राप्त करने वाले तरीकों से मनोवैज्ञानिकता को उत्तेजित करना, लेकिन मनोवैज्ञानिक और सामाजिक भी मुश्किल है, लेकिन शायद इस तरह से वसूली का कारण बनता है जिससे उसकी कठिनाई और उसकी जटिलता दोनों के लिए न्याय होता है और इसकी सादगी भी कठिन है। भूजल और उपन्यासों के बारे में दुर्लभता, कम से कम आवेशित स्थान के मामले में बीमारी और वसूली से दूर, जो शर्म की बात है, क्योंकि वसूली वास्तव में बहुत अधिक दिलचस्प है; इसमें भूखा होने के बजाय व्यक्तित्व पुनः उभरता है केवल 75 मिनट में, मैस ने बिना किसी असफलता के इलाज के भीतर रोगी उपचार के क्षेत्र में फैले गड़बड़ी और दृढ़ संकल्प की तरह कुछ के जन्म के लिए बहुत सी जगह बनाई। वह जन्म हताशा के माध्यम से होता है, और ऊब के माध्यम से भी: यात्रा से मैं चाहता हूं कि यह [ब्योरा] को उबाऊ हो , आंदोलन से मैं इसे एक बार असंभव ख़ास ख़राब चाहता हूं, मैं वास्तव में भूख लगी हूं, वास्तव में एक सुगंधित रेखीय प्रगति नहीं है , लेकिन पीछे की तुलना में अधिक आगे है; रहस्योद्घाटन के कोई एकल पल नहीं है, लेकिन समझ के कई महत्वपूर्ण क्षण हैं, और कार्रवाई की।

यह समझने की सभी बातों से ऊपर है, जब दुराचार होता है, कि अगर यह जारी रहता है तो कहीं भी नहीं जाता है, लेकिन अंधेरे शुरुआत में यह क्रिया सरल तत्विक क्रियाएं हैं जो मुझे याद है: पहली बार बाहर खाने से दूसरे लोगों के साथ पहली बार खाने – यहां दोनों एक बार, बोरिस के साथ समुद्र तट पर एक आइसक्रीम खा रहे थे। और समझ और क्रियाएं दो राज्यों के दिमागों से मध्यस्थी हुई हैं मैंने भी खुद को अभ्यास किया है: सहजता की जानबूझकर खेती ('मैं मंगलवार को स्वस्थ होना चाहता हूं)' और नकारात्मक इच्छा शक्ति का उपयोग सकारात्मक कहीं न कहीं पाने के लिए उसका स्वाभाविक खूनी विचारधारा ') और फिर हास्य है: जोसोफाईन स्वयं ही आहार के बारे में हँसते नहीं हैं, परन्तु दूसरे दो करते हैं- या बल्कि, हँसते हुए खुद को हंसने से खुद को हँसते हैं, अनीर्य की मौत की निराशा को अस्वीकार करने के सबसे शक्तिशाली तरीकों में से एक।

वर्ण कहानी शुरू करने के लिए एक रास्ता खोजने की कोशिश करते हुए कुछ समय व्यतीत करते हैं, और एक अंत के बारे में अधिक असहमत करते हैं। जोसफिने कहने की कोशिश करता है कि खुशी से प्रतीकात्मक अंतराल नहीं हो सकता है, जिसे वे नियोजित करेंगे क्योंकि 'यह बिल्कुल नहीं चले, यह अभी भी है; मुझे नहीं लगता कि वे कभी भी करते हैं ' लेकिन बोरिस असहमत हैं। वह उसे याद दिलाता है कि जीवन किसी के लिए भी सही नहीं है: 'जीवन का 70% औसत होगा', बाकी शानदार हो सकती है, यह बहुत ही भयावह हो सकता है, लेकिन यह ठीक है, यह सिर्फ जीवन है। वह उसे भी याद दिलाता है कि 'आम तौर पर, ज्यादातर दिन, आप ठीक हैं', और यह कि वास्तविक प्रगति, एक सुखद अंत के योग्य है और कुछ समय के लिए वे खड़े होकर बैठते हैं, और हम बैठते हैं, कुछ भी नहीं करते लेकिन 'असंतोष महसूस' करते हैं। फिर भी किसी भी तरह से समाप्त हो रहा है, और 'पूर्ण और रोमांचक जीवन के बारे में एक मोनोलॉग' की विडंबना यह है कि एक पोर्श ने एक बजरा खरीदने और हरे रंग की पेंटिंग के लिए, और सब कुछ के बीच में।

स्रोत: कैरोलिन हॉर्टन एंड को और चीन प्लेट

एक अन्य कारण यह है कि थियेटर बनाने, या वास्तव में फिल्मों या उपन्यासों के बारे में, एरोरेक्सिया के बारे में, इसे चमचमाते हुए प्रतीत होता है। यह 'ट्रिगरिंग' की घटना में शामिल कारकों में से एक है, जिसे मैंने हाल ही में बहुत दिलचस्पी दिखाई है। विशेष रूप से विकारों का चित्रण (हालांकि कुछ अन्य प्रकार की बीमारी भी, विशेष रूप से शायद व्यसन जैसी होती है) , चाहे पाठ, छवि, चलती चित्र, या सन्निहित प्रदर्शन में, पाठक या दर्शकों में एक ईर्ष्या या अनुकरण / प्रतिस्पर्धी प्रतिक्रिया को प्रेरित करने का एक महत्वपूर्ण जोखिम है। एक 'ट्रिगर' की प्रतिक्रिया किसी भी प्रकार के सकारात्मक मूल्य निर्णय या कॉपी या दोहराने की इच्छा के बिना भी हो सकती है; यह संभवतः कुछ विचारों या उत्तेजनाओं या छवियों या बीमारी के कार्यों के साथ अधिक प्रत्यक्ष पुन: सगाई का कारण हो सकता है जहां तक मुझे पता है, इस पर कोई व्यवस्थित शोध नहीं किया गया है; घटना की कोई सुसंगत सबूत-आधारित परिभाषा भी मौजूद नहीं है, हालांकि खासतौर से ऑनलाइन 'थिसीपीरेशन' की समस्याओं के आसपास खाने-विकार संदर्भ में इसके बारे में और संबंधित घटनाओं के बारे में बहुत सारे विचार-विमर्श हैं। मुझे उम्मीद है कि कुछ समय बाद इस पर कुछ शोध करने के तरीके ढूंढ़ने होंगे। अभी के लिए, इस नाटक को देखकर, मैं विशेष रूप से आत्मकथा आधारित रचना के संदर्भ में भौतिक वर्णन और क्लिच की भूमिकाओं के बारे में सोच रहा था।

जोसेफीन ने हमें बताया कि कैसे एक दिन, अपने पहले दोपहर से पहले की दवाखाने के क्लिनिक में से वापस आ रही थी, उसने प्रवेश द्वार पर एक एम्बुलेंस देखा था, और एम्बुलेंस से एक व्हीलचेयर में एक लड़की आई थी, 'मैंने कभी भी किसी को भी देखा है, उससे कम' उसके उज्ज्वल गुलाबी पतलून के माध्यम से, उसके नुकीले के बारे में सब कुछ, भौंक के बीच दो छेदों के साथ भी उसके माथे उसने बताया कि शाम को रात के खाने पर, नई लड़की के विपरीत, 'मैं उसके बारे में नहीं देख सकता हूं और मेरी आँखों से उसे दूर नहीं ले सकता – और मैं इसे वापस चाहता हूं।' यह संक्षेप में ट्रिगर हो रहा है: किसी को आप से अनजान देखते हुए और उस तरह (फिर से) होना चाहते हैं मैं सोचता हूं कि इस प्रक्रिया का वर्णन करने का प्रभाव किसी व्यक्ति को कमजोरियों की स्थिति से सुनने की संभावना है: ट्रिगर प्रतिक्रिया के दोहराव और महत्वपूर्ण दूरी का अधिग्रहण, जागरूकता बढ़ने और संभावित रूप से बदलने के लिए प्रेरणा, संभवतः संभव है । हो सकता है कि दोनों एक ही बार में हो सकते हैं, या त्वरित उत्तराधिकार में हो सकता है। शायद यह सब व्यक्ति के लिए नीचे आता है, और कोई सामान्यीकरण नहीं किया जा सकता है, लेकिन मुझे संदेह है कि हम क्या उत्तेजना प्रकार के रूप में सोच सकते हैं इसके लिए कुछ निर्धारित भूमिका है।

स्रोत: कैरोलिन हॉर्टन एंड को और चीन प्लेट

मैं नाश्ते के लिए सेब के चार स्लाइस के बारे में इसी तरह की बातें सोच रहा था। यह खाने से न खाया गया संगीत और इशारा के साथ मनोरंजक था, और बोरिस की लंगोटी की उपस्थिति शक्तिशाली थी, लेकिन फिर भी, यह अच्छा पुराने क्लिच को दोहरा रहा था: आहार के बारे में एक दिन एक सेब खा रहा है। यह आम तौर पर नहीं है (आप बहुत बीमार एक दिन में एक से ज्यादा सेब के नरक खा सकते हैं।) फिर, यह कभी-कभी होता है। और काफी लेखक (और जोसेफिन के अभिनेता) के लिए, यह था। क्लिचिस एक कारण के लिए clichés हैं, तो मेटा- cliché चला जाता है

तो फिर, निजी अनुभव और प्रतिनिधित्व, व्यक्तिगत और व्यापक सत्य, ईमानदारी और जिम्मेदारी के बारे में जागरूकता, ईमानदारी बढ़ाने और जिम्मेदार जागरूकता बढ़ाने के सापेक्ष भार क्या और क्या हो सकता है? किसी भी व्यक्ति की इन बीमारियों के लिए किसी भी तरह से इन अनिवार्यताओं के लिए बातचीत करने की इच्छा कैसे हो सकती है – जब वे पूरक होते हैं, जब परस्पर अनन्य होते हैं, और क्या, जब धक्का लगाया जाता है, सब से ऊपर का मामला है?

ये सवाल मैं अक्सर अपने आप से पूछता हूं जब इस ब्लॉग को लिखते हैं, और दुर्लभ अवसरों पर जब मैं आहार के बारे में सार्वजनिक रूप से बोलता हूं मैंने हॉर्टन को इस बारे में एक नाटक के बाद छोटी चर्चा अवधि में एक सवाल पूछा: जब यह लिखना, चिकित्सा, मनश्चिकित्सीय, और दान विशेषज्ञों की सलाह के लाभ के साथ भी, वह किसी को अनजाने में ट्रिगर करने के बारे में चिंतित था, और वह कैसे यह संभावना है? जवाब में, उसने कहा कि उसके सलाहकारों के साथ मिलकर काम करने के अलावा और किसी भी विवरण को छोड़ने के लिए ध्यान रखना जो केवल विस्तार के लिए है, और विशेष रूप से सभी नंबरों और विशिष्ट खा-खाकर रस्मों को छोड़कर, सबसे उपयोगी रणनीतियों में से एक क्योंकि उसे यह याद रखना था कि यह केवल अपनी कहानी है कि वह यह बताने की कोशिश कर रही थी, और वास्तव में केवल एक संस्करण है, न कि बीमारी या वसूली के कुछ सार्वभौमिक प्रतिनिधि कथा।

दूसरी बात है हॉर्टन ने कहा था कि वह इस खेल के लिए सबसे ज्यादा क्या चाहते थे, कि यह दूसरों को अपनी कहानियों को बताने में बेहतर महसूस करनी चाहिए, और वह कितनी खुश थी जब किसी ने कहा था कि उसने उसे जाने और लिखने के लिए प्रेरित किया था अपने अनुभव के बारे में जैसे ही हमने छोड़ी गई जानकारी पत्रक को दिया था, वह यूके के खाने संबंधी विकारों के धर्मार्थ बीट, सुसान रिंगवुड के मुख्य कार्यकारी अधिकारी को उद्धृत करते हैं, जैसा कि वह पूरी तरह से समझ रहा था कि वह क्या करने की कोशिश कर रहे थे: 'भोजन संबंधी विकार गोपनीयता और शर्म की बात पर पनपते हैं, लेकिन मैस लाता है बीमारी एक तरह से खुली हुई है जिससे दिल और दिमाग दोनों बदल जाएंगे। इसकी ईमानदार और व्यावहारिक चित्रण किसी भी खाने के विकार से प्रभावित किसी को आशा देगी। '

मेरे साथी, जो मुझे अच्छी तरह से जानते हुए ही मुझे जानते थे, मेरे साथ आए और कहा कि वह इस नाटक से सबसे अधिक मजबूती से क्या लेता था, यह समझ रहा था कि दुर्गंधी, दुनिया के बोरिस के आसपास के लोगों के लिए क्या आहार का अर्थ है अच्छी तरह से अर्थ और पूरी तरह से उनकी गहराई से बाहर, हमेशा थोड़ा गलत बात कह रही है या वे डर के बारे में हैं। इसे फिर से यात्रा पर जाना चाहिए, मुझे लगता है कि नाटक को देखकर इस मायने में किसी भी व्यक्ति के दोस्तों और परिवार के लिए आहार का अनुभव किया जा सकता है।

उन्होंने कुछ भी उल्लेख किया जो मुझे लगा कि मैंने खुद को महसूस किया और कुछ अन्य लोगों में देखा कि यह खेल के तथ्य के बारे में श्रोताओं के बीच एक विशेष आत्म-जागरूकता पैदा करता है। यह सोचने के लिए बहुत आसान है कि क्यों अन्य लोग हैं, आहार के साथ उनका क्या संबंध है, यदि कोई है, तो यह जानने के बावजूद अन्य लोगों के बारे में धारणाएं करना चाहिए कि आपको नहीं चाहिए, यह सोचकर कि बीमार दर्शकों ने यह सब क्या कर रहे हैं, सोच रहे हैं कि दूसरे क्या सोच रहे हैं आपके बारे में। यह स्वयं के बारे में स्वयं-अवगत संरचना के साथ एक अजीब समरूपता के लिए बनाया गया: अभिनेता खेलने वाले अभिनेता, और दर्शकों को देखकर (स्वयं) दर्शक

यह उन लोगों के लिए थोड़ा असुविधाजनक हो सकता है जो यह देखते हैं कि अभी तक उन्हें बीमारी से बाहर नहीं निकल पाया है बहरहाल, उन लोगों के लिए मुझे लगता है कि मेस से प्राप्त होने के लिए कुछ महत्वपूर्ण नहीं हो सकता है: हँसी के द्वारा मुक्ति की झलक। इसके बिना या इसके बिना कई तरह की आत्म-जागरूकता और बेतुकापन की जागरूकता, उन संक्षिप्त क्षणों में वास्तविक रिहाई हो सकती है, जहां लापरवाही से वंचितों ने एक लुभावनी कदम को अनजान में आगे बढ़ाया है:

'मुझे वास्तव में क्या पसंद है, श्री विप्पी, कोई परत नहीं।'

'स्ट्रॉबेरी सॉस?'

'नहीं।'

'और कुछ?'

'निश्चित रूप से नहीं।'

…

'मैंने सिर्फ समुद्र तट पर पसंद करके आइसक्रीम खा लिया है!'

'यह कैसा था?'

'भयानक!'

'थोड़ा अच्छा भी?'

'शायद!'

ऐसे क्षणों में, जीवन एक लहर की तरह बढ़ सकता है। बेशक, जैसा कि जोसफिन ने कहा, वसूली 'सिर्फ एक आइसक्रीम खाने और समुद्र पर चिल्लाना' नहीं है – लेकिन ऐसा करने के लिए साहसी जीवन के रूप में हो सकता है और जीवन या मृत्यु या दोनों के बीच में कुछ और के रूप में सशक्त हो सकता है।

***

मैस कैरलाइन हॉर्टन द्वारा लिखित है और एलेक्स स्विफ्ट द्वारा निर्देशित है यह नाटक चीन प्लेट द्वारा निर्मित है; इसका वर्तमान चलन अब खत्म हो गया है, लेकिन उत्पादन और इसके भविष्य के जीवन के बारे में अधिक जानकारी के लिए कृपया [email protected] से संपर्क करें। मेस छोटे और मध्य पैमाने के अंतरराष्ट्रीय दौरे के लिए उपयुक्त है, और यह 2015 से राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय दोनों दौरों के लिए उपलब्ध होगा।

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