प्रवाह में लेखन के बारे में उर्सुला के। ले गिन की मजबूत राय

प्रवाह को समझना आपके विचार से अधिक जटिल हो सकता है।

स्रोत: © 2014 जैक लियू, अनुमति के साथ प्रयोग किया जाता है

मैंने पहले से ही अपनी किताबें पढ़ी थीं। तब मैंने व्यक्तिगत रूप से या फ़ोन या मेल द्वारा उन्हें साक्षात्कार दिया। जब तक मैंने दर्जनों साक्षात्कार पूरे किए, डेटा का विश्लेषण किया, और मेरे शोध प्रबंध और पुस्तक ( फ़्लोइंग इन फ्लो ) को लिखा, मुझे लगा कि मैं इन उपन्यासकारों और कवियों को जानता था ।

बाद में, जब भी मेरे लेखकों में से एक की मृत्यु हो गई (नामों के लिए नीचे नोट देखें), मेरे लिए उन्हें जाने देना मुश्किल था।

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उर्सुला के ले लीन मेरे लेखकों के मरने के लिए नवीनतम है। मैंने अपनी प्रतिक्रियाओं को “प्रवाह में लिखने” प्रश्नावली के बारे में खोला, जिसे ले गिन ने अपने स्पष्ट, ईमानदार और सुरुचिपूर्ण तरीके से पत्र द्वारा जवाब दिया।

यहां क्या होता है वह कभी भी पहले कभी प्रकाशित पत्र की पूर्ण प्रतिलिपि नहीं है। इसे फिर से पढ़ना, मैं उसकी बुद्धि की सराहना करता हूं। जब ली गिन ने जोर देकर कहा कि चेतना की प्रवाह स्थिति को परिभाषित करने का प्रयास करने से जोखिम “बेहद छिपी हुई, सूक्ष्म, विविध और जटिल” को सरल बना देता है, तो मैं सबसे अधिक दिल से सहमत हूं।

मैं यह भी निश्चित हूं कि अगर हम केवल किसी विशेष स्थिति के फ्रैक्टलिंग किनारों के चारों ओर घूमने में सक्षम होते हैं, तो हम जो सीखते हैं वह दिलचस्प और उपयोगी हो सकता है।

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फ्लो पर उर्सुला के ली लीन:

जो आप “प्रवाह राज्य” कह रहे हैं, वह मुझे लगता है कि सभी कुशल काम किए जाते हैं – काम करने वाले व्यक्ति ने यह सीखना सीखा है कि इसके ठोस पहलू स्वचालित हो गए हैं – मांसपेशियों के समन्वय और माध्यम के साथ कुल परिचितता सहित (चाहे माध्यम पेंट हो, या टोकरी-सूख या नर्तक का अपना शरीर या लेखक, शब्द-ध्वनि, वाक्यविन्यास इत्यादि के लिए)।

काम के दौरान एक कुशल कारीगर या कलाकार बनाता है केवल सौंदर्य ही हैं। चूंकि सौंदर्य निर्णय तर्कसंगत नहीं हैं, इसलिए वे ऐसे स्तर पर बने होते हैं जो पूरी तरह से तर्कसंगत चेतना के साथ मेल नहीं खाते हैं। कई कलाकारों का मानना ​​है कि वे काम करते समय एक ट्रान्स राज्य जैसा दिखते हैं, और काम में शामिल निर्णय उनके द्वारा नहीं किए जाते हैं, बल्कि काम से।

हालांकि यह एक शर्त इतनी अलग या सरल नहीं है कि मैं “प्रवाह में प्रवेश करने से पहले आप क्या कर रहे थे” जैसे प्रश्नों का उत्तर दे सकते हैं। मुझे विश्वास है कि “प्रवाह राज्य, प्रवाह” शब्दों की पुनरावृत्ति एक मानसिक राज्य या राज्यों का सेट जो वास्तव में अत्यंत छद्म, सूक्ष्म, विविध और जटिल है। आपके प्रश्नों की भाषा का तात्पर्य यह है कि काम के “प्रवाह में” होना एक बाथटब में और बाहर पॉपिंग जैसा है। यह स्पष्ट नहीं है और इतना आसान नहीं है; इसे स्पष्ट और सरल बनाने के लिए इसे खतरनाक रूप से गलत साबित करना है।

लेखन के दौरान श्रोताओं की चेतना काम के लिए घातक है। जबकि मैं लिख रहा हूं मैं बिल्कुल अपने शरीर या अपने स्वयं के प्रति सचेत नहीं हूं; केवल अगर काम में बाधा आती है तो क्या मैं अवचेतनता पर वापस आ जाता हूं। अगर मैं शरीर बन जाता हूं- या अवचेतन यह काम को बाधित करता है (“प्रवाह तोड़ता है”): कर्ता और कार्य के बीच आता है, जो, जब काम सही हो रहा है, तो वे एक हैं। (यॉट्स चेस्टनट पेड़ देखें।)

मैं पूर्व-लेखन अनुष्ठानों का उपयोग नहीं करता हूं। मैं कभी-कभी एक पेन और नोटबुक के साथ रचना करता हूं, कभी-कभी कंप्यूटर पर; इससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता। अगर मेरे पास एक छिद्र और चट्टान था तो मैं चट्टान पर लिखूंगा।

“लेखन ब्लॉक” क्या है? क्या कैबिनेट निर्माताओं में ब्लॉक हैं? क्या नर्तकियों के पास ब्लॉक हैं? बुनकरों? Quilters? मुझे लगता है कि यह संशोधन का एक और मामला है, लेखकों द्वारा अनुमोदित जो (शब्द वाले लोग होने) अंकुरण की बेकार चुप्पी से डरते हैं।

मैं अपने काम में सबसे बड़ी खुशी और मेरे जीवन के सबसे महान विशेषाधिकार में अवशोषित होने का उपहार मानता हूं।

उर्सुला के। ले गिन की अंतिम पुस्तक उनके कुछ ब्लॉग पोस्टों का संकलन है जिसे नो टाइम टू स्पेयर: थिंकिंग अबाउट व्हाट मैटर्स कहा जाता है। पढ़ने के लिए यह एक खुशी है।

नोट: अन्य लेखकों और कवियों में से जिन्होंने प्रवाह में लेखन में योगदान दिया और बाद में उनकी मृत्यु हो गई है, मिरा कोह्न लिविंगस्टन, कैरोलिन सी, रिचर्ड विल्बर, हैरियट डोएर, मुकदमा ग्रैफ्टन, एंथनी हेचट, फिलिप लेविन, ओक्टाविया ई। बटलर और स्टीफन पेरी ( आने के लिए पूरा साक्षात्कार)।

(सी) 2018 सुसान के पेरी द्वारा, लेखन और केली की हेल में लेखन के लेखक