ध्वनि का पालन करें

एक और व्यक्ति के दिमाग कैसे दर्ज करें

बहुत से लोग नए दिमाग में प्रवेश करने के लिए कथा पढ़ते हैं, और कुशल लेखकों को वहां जाने के लिए कुछ शब्दों की आवश्यकता होती है। विलियम गिब्सन के साइबरपंक उपन्यास न्यूरोमंसर (1 9 84) में, हैकर हेनरी केस एक और चरित्र, मौली की संवेदना का अनुभव करता है, जब उसके मस्तिष्क में चिप उसके तंत्रिका गतिविधि के सीधे उनके (गिब्सन) के प्रतिनिधित्व को प्रसारित करता है। कुछ डिग्री के लिए, प्रत्येक पाठक केस की तरह होता है, जो वर्णों के दिमाग से कोड संचारित करने वाली प्रणाली में लगाया जाता है। कोई भी दो पाठक एक उपन्यास का जवाब नहीं देते हैं, और क्या लोग समान प्राथमिक संवेदनाओं या योग्यता का अनुभव करते हैं, एक अघुलनित दार्शनिक समस्या है। दो लोग चर्चा कर सकते हैं कि उनके लिए रंग का हरा क्या अर्थ है, और न्यूरोसाइस्टर्स हरे रंग के रंगों को देखने वाले लोगों की मानसिक गतिविधि की तुलना भी कर सकते हैं। हम निश्चित रूप से नहीं जान सकते हैं, भले ही, हरे रंग के हमारे मानसिक प्रतिनिधित्व या विचारों और भावनाओं को हम अन्य लोगों के साथ ग्रीन संरेखित करते हैं। यही कारण है कि हम पढ़ना पसंद करते हैं: दूसरों के साथ अपने अनुभवों की तुलना करने के लिए।

साहित्य के संज्ञानात्मक दृष्टिकोण में अग्रदूत लिसा जुनशिन ने प्रस्ताव दिया है कि लोग कथाएं पढ़ लें क्योंकि यह उन्हें अपने “मन के सिद्धांत”, अन्य लोगों की भावनाओं और विचारों (ज़ुनशाइन) की कल्पना करने की क्षमता का उपयोग करने का अवसर प्रदान करता है। भावनाएं संवेदना में आधारित होती हैं, और अच्छी कथा-लेखन सामग्री और कंक्रीट पर निर्भर करता है। लेखक जो अपने पात्रों की भावनाओं को सूचीबद्ध करते हैं, वे अपने पाठकों को बहुत तेज़ी से खो देंगे। बेहतरीन, सबसे पकड़ने वाली कथाओं में, पाठक उनके संवेदनाओं के वर्णन के तरीकों के आधार पर पात्रों की भावनाओं का अनुमान लगाते हैं। केवल इस तरह से पाठकों को यह समझ सकता है कि वे चरित्रों के दिमाग में “अंदर” हैं, चरित्रों के रूप में प्राथमिक संवेदनाओं से विचारों और भावनाओं का निर्माण करते हैं, और जैसे ही पाठक अपने जीवन में करते हैं।

नए दृष्टिकोण के लिए भूख रखने वाले पाठक कई दृष्टिकोणों से बताई गई कहानियों से सबसे संतुष्ट हो सकते हैं। जब लेखक एक परिस्थिति के विपरीत अनुभव प्रदान करते हैं, तो उन्हें एक कलात्मक चुनौती का सामना करना पड़ता है: पाठकों को एक दिमाग से अगले दिमाग में कैसे ले जाना है। बैटन को पार करने का एक तरीका एक संवेदी “पुल” के माध्यम से एक दृश्य, ध्वनि या गंध के माध्यम से एक से अधिक चरित्रों द्वारा माना जाता है। फिल्म में, एक “ध्वनि पुल” एक दृश्य के साथ एक दृश्य को जोड़ता है जब नए दृश्य से एक आवाज वर्तमान दृश्य समाप्त होने से पहले शुरू होती है। इसी तरह, एक काल्पनिक कथा विभिन्न दिमाग में, एक नए दृष्टिकोण के लिए ध्वनि का पालन कर सकती है।

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स्रोत: 1 9 02 में जॉर्ज चार्ल्स बेर्सफ़ोर्ड, विकिपीडिया द्वारा फोटो खिंचवाने में वर्जीनिया वूल्फ

कुछ लेखकों ने वर्जीनिया वूल्फ को किसी दिए गए दृश्य के समानांतर अनुभवों की पेशकश करने के बराबर किया है। उनका उपन्यास श्रीमती डलोवे (1 9 25), लंदन में एक दिन पर सेट, पात्रों के दिमाग के बीच बहता है। वूल्फ अपनी कहानी तीसरे व्यक्ति के वर्णन के साथ बताता है, लेकिन उसका वर्णनकर्ता सर्वज्ञ नहीं है। वूलफ की धारा-चेतना तकनीक किसी बाहरी दुनिया के कार्यकलापों को बिना किसी एक दृश्य के विशेषाधिकार के दिखाती है। साझा संवेदना एक चरित्र से अगले चरित्र तक “कैमरा” का नेतृत्व करने का एक तरीका प्रदान करती है। उपन्यास के प्रारंभ में, वूल्फ ने पाठकों को एक कथा-लेखक को चित्रित करने वाले अनुक्रम में अपने कथाकार का पालन करने के लिए प्रशिक्षित किया। चूंकि लोगों की भीड़ एक छोटे से विमान को एक विज्ञापन लिखती है, वूलफ इसे समझने वाले दिमाग की एक श्रृंखला तक पहुंच प्रदान करता है: श्रीमती कोटेस, एक बच्चे के साथ एक महिला; सेप्टिमस स्मिथ, एक शेल-शॉक अनुभवी; रेजिया स्मिथ, उनकी घर की पत्नी; मैसी जॉनसन, एक लड़की बस लंदन पहुंची; एक बुजुर्ग गृहिणी श्रीमती डेम्पस्टर; और आखिर में क्लारिसा डलोवे, जिस चरित्र पर वूल्फ का कैमरा अक्सर रहता है (वूलफ 1 9 -28)। कई इंद्रियों में, वूलफ के पात्र दुनिया को “पढ़ रहे हैं”, और उनमें से कोई भी इसे उसी तरह पढ़ता नहीं है। अपने पाठकों को दिखाकर कि विमान की जगहें और आवाज़ें उनके विचारों को कैसे हल करती हैं, वूल्फ बताती है कि ये लोग कौन हैं और पाठकों को उनके सिर में जीवन की कल्पना करने में मदद करता है।

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स्रोत: एलिस मुनरो निवास में पश्चिमी लेखक के रूप में, पश्चिमी समाचार, 1 9 74, फ़्लिकर

कनाडाई कहानीकार एलिस मुनरो दृष्टिकोण को समान रूप से जटिल तरीके से तुलना करता है। अपनी कहानी में, “लेबर डे डिनर” (1 9 81), उन्होंने संबंधों के नेटवर्क में तनावों को उनके कई पात्रों के अनुभव दिखाकर दिखाया। रॉबर्टा, दो बेटियों वाली एक मध्यम आयु वर्ग की महिला, एक महत्वपूर्ण मूर्तिकार जॉर्ज के साथ अपने रिश्ते में भंग हो रही है। श्रीमती डेलोवे की तरह, “श्रम दिवस रात्रिभोज” एक दिन में होता है लेकिन पात्रों की यादों के माध्यम से अतीत में लूप्स करता है। वूल्फ की तरह, मुनरो पाठकों को दिमाग से दिमाग में ले जाने के लिए साझा संवेदी अनुभवों का उपयोग करता है। कहानी के माध्यम से हाफवे, रॉबर्टा की बेटी एंजेला पियानो खेलने के लिए बैठती है और सोचती है, “मैंने देखा है [मेरी मां] एक ऐसे व्यक्ति से बदलती है जिसे मैंने घबराहट के कगार पर एक व्यक्ति में गहराई से सम्मानित किया है” (1 9 4)। एंजेला “तुर्की मार्च” और फिर “ईइन क्लेन नाचमुसिक” खेलती है और संगीत उस दिन की यादों को याद करता है जब उसकी मां ने उसे प्रेरित किया था। पोर्च पर बाहर, रॉबर्टा “पियानो को सुन रहा है, साथ ही वह [उसके दोस्त] वैलेरी” (मुनरो 1 9 5) को सुन रही है। मुनरो यह निर्दिष्ट नहीं करता कि संगीत रॉबर्टा की भावनाओं को कैसे रोकता है, लेकिन वह वैलेरी को बताती है, “[जॉर्ज] मुझसे छुटकारा पाना चाहता है” (1 9 6)। मोजार्ट की आवाज पोर्च से परे यात्रा करती है, और जैसे ही जॉर्ज इसे यार्ड में सुनता है, मुनरो अपनी प्रतिक्रिया दिखाता है। जॉर्ज घास के साथ घास काट रहा है, और “संगीत जो कुछ भी कर रहा है उसके साथ अच्छी तरह से फिट बैठता है: पहले हंसमुख, कामकाजी ‘तुर्की मार्च,’ स्किथिंग के साथ जाने के लिए; अभी व । । । सूक्ष्म बधाई। । । ‘ईइन क्लेन नाचमुसमिक’ (मुनरो 1 9 6)। एक ही आवाज तीन दिमाग में अलग-अलग गूंजती है: एंजेला में, वे क्रोध और अफसोस को हल करते हैं; रॉबर्टा में, डर और आत्म-घृणा; जॉर्ज में, उनके काम और उनके मूल्य का जश्न, जैसे कि वे सिर्फ उनके लिए अस्तित्व में थे। क्योंकि कथा ध्वनि का पालन करती है, दिमाग के बीच ये संक्रमण प्राकृतिक महसूस करते हैं, और कहानी कुछ ऐसी चीज की तरह पढ़ती है जो बनने के बजाए हो रही है।

जिस तरह से बहु-परिप्रेक्ष्य कथाएं काम करती हैं, इस बात पर प्रतिबिंब आमंत्रित किया जाता है कि लोग साझा दुनिया में कैसे बेहतर कनेक्ट हो सकते हैं। वूल्फ और मुनरो मानवीय संघर्षों को उनके सभी अपशिष्ट, गड़बड़ी और मिस्ड मौकों के साथ दिखाते हैं, और न ही लेखक सार्वभौमिक रूप से साझा संवेदी अनुभवों के आधार पर मानव संबंधों के अपरिवर्तनीय दृष्टिकोण का समर्थन करेंगे। हालांकि, मुझे उम्मीद है कि लोग पढ़ना पसंद करते हैं, और पकड़ने वाली फिल्मों को देखना चाहते हैं। लोग नकली दिमाग में प्रवेश करना चाहते हैं, और उन तरीकों की कल्पना करना चाहते हैं जो दूसरों को दर्शनीय स्थलों और ध्वनियों का अनुभव करते हैं, हमें प्रकाश में हमारी गुफाओं से बाहर ले जा सकते हैं।

संदर्भ

गिब्सन, डब्ल्यू। (1 9 84)। न्यूरोमेन्सर न्यूयॉर्क: ऐस बुक्स।

मुनरो, ए। (2010)। “श्रम दिवस रात्रिभोज।” चयनित कहानियां । न्यूयॉर्क: विंटेज।

वूल्फ, वी। श्रीमती डलोवे । (2005)। न्यूयॉर्क: हार्वेस्ट-हार्कोर्ट।

जुंशाइन, एल। (2006)। क्यों हम कथा पढ़ते हैं: मन और उपन्यास सिद्धांत । कोलंबस, ओएच: ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी प्रेस।