हम अमेरिका के दो महानतम फोटोग्राफर के पुनर्मिलन के बीच में हैं: डायने अरबस और रॉबर्ट फ्रैंक दोनों ने तस्वीरें ले लीं, जो अमेरिकियों और अमेरिकी जीवन में पहले अविश्वनीय तरीके से प्रवेश कर रहे थे। दोनों अपने करियर के दौरान vilified थे और अब मौलिक प्रतिभाओं के रूप में canonized, सांसारिक संतों
Arbus, जिन्होंने 48 साल की उम्र में 1971 में आत्महत्या की, एक नई जीवनी का विषय है (आर्थर लुबॉ की डायने अरबस: पोर्ट्रेट ऑफ़ एक फोटोग्राफर) और मेट्रोपोलिटन संग्रहालय प्रदर्शन। उसकी मृत्यु के 15 महीनों के भीतर, अर्बस को वेनिस बिएनलाल में प्रदर्शित किया गया था और मोमा में एक पूर्वव्यापी था जो बेदम घूमती थी। MoMA प्रदर्शनी के लिए साथ-साथ कार्यक्रम, कभी फोटोग्राफी की सबसे अच्छी किताब है
रॉबर्ट फ्रैंक, जो अभी भी सक्रिय रूप से 91 वर्ष की उम्र में काम कर रहे हैं, एक नई वृत्तचित्र का विषय है (लौरा इजरायल की डब्लूंक-रॉबर्ट फ्रैंक )। हालांकि फ्रैंक ने कई दशक पहले फिल्म बनाने के लिए स्थानांतरित किया था, उनकी 1958 की किताब, द अमेरिकियों में , न्यूयॉर्क में जाने के तुरंत बाद संयुक्त राज्य भर में 83 तस्वीरें ली गईं, फोटोग्राफी में क्रांतिकारी बदलाव किया। 200 9 -00 में, द अमेरिकियों की 50 वीं वर्षगांठ की याद में, द मेट ने सभी 83 तस्वीरों का प्रदर्शन किया जो कि अतिप्रवाह भीड़ के लिए दिखाई देता था।
अरबस और फ्रैंक दोनों ही एक यहूदी न्यूजीलैंड परिवार में यहूदी-अरबस पैदा हुए थे, जो कि फ्रैंक इन ज्यूरिख में एक डिपार्टमेंट स्टोर की एक श्रृंखला थी, जो एक पिता के पास था जो नाजियों द्वारा स्टेटलेस बना था। यद्यपि अरबस ने एक विशेषाधिकार प्राप्त और आश्रित बचपन का नेतृत्व किया, उसने 18 साल से शादी की, अपने माता-पिता के नीचे से बाहर चले गए, और अपने आप को और न्यूयॉर्क में अपनी दो बेटियों का समर्थन करने के लिए फोटोग्राफी के माध्यम से आंतरायिक सफलता के साथ संघर्ष करना
फ्रैंक ने युद्ध के बाद के न्यूयॉर्क अस्तित्व को कुछ भी नहीं छोड़ दिया। अब वह नोवा स्कोटिया (वह अपने रोमांटिक पार्टनर, कलाकार जून लीफ के साथ रहता है) में काफी समय तक न्यूयॉर्क के अपार्टमेंट और एक पृथक घर के बीच अपना समय बिताते हैं। अर्बस और फ्रैंक दोनों, स्वयं का समर्थन करने के लिए, स्वयं के बाहर जाने से पहले फैशन फोटोग्राफर थे। विडंबना यह है कि, दोनों कलाकारों के बारे में काम करने पर ध्यान दिया गया कि उन्होंने पके के दिनों में $ 25- $ 50 के लिए तस्वीरें बेचीं, उनकी तस्वीरों का मूल अब आधे मिलियन डॉलर तक पहुंचने के लिए बेचता है।
अरबस और फ्रैंक न्यूयॉर्क में एक-दूसरे को जानते और प्रशंसा करते थे। प्रसिद्ध अमेरिकी फोटोग्राफर, वॉकर इवांस ने मूर्तिपूजा और पोषण किया, दोनों ने किरायेदार किसानों के तीन परिवारों के बारे में जेम्स एगी के टेक्स्ट के साथ उनकी क्लासिक ग्रेट डिप्रेशन बुक में तस्वीरें लीं।
फॉर्च्यून पत्रिका, जिसने इवांस और एगी के काम को नियुक्त किया, ने इसे पत्रिका में प्रकाशित करने से इनकार कर दिया। इसी तरह, अरबस का काम अक्सर अप्रकाशित था, और दोनों और फ्रैंक की तस्वीरों को गंभीर रूप से हमला किया गया। बस रखो, उन्होंने अमेरिका के कुछ हिस्सों की तस्वीरें लीं, जो लोग देखना नहीं चाहते थे।
अरबस "शैतानों" के चित्रों में विशेष, लेकिन सामान्य, यहां तक कि प्रमुख, लोगों के "अजीब" पक्षों की, जबकि फ्रैंक ने गरीबों के काले रंग और पूर्वाग्रहित सफेद के बीच अमेरिकी सपने के नीचे फोटो खिंचवाया (फ्रैंक अर्कांसस में जेल में था, ठीक है, यहूदी होने के नाते )।
लेकिन, उनके पारस्परिक प्रशंसा और इवांस की उनकी साझा प्रशंसा से परे, और उनकी अगली कल्पना न करने वाली तस्वीरों को लेकर, अर्बस और फ्रैंक तस्वीर लेने के बिल्कुल ठीक विपरीत दृष्टिकोण थे।
आर्कबस के लिए, फोटोग्राफी उन मास्क को छीनने का एक तरीका थी, जो लोग अपने मूल प्राणियों को प्राप्त करना चाहते थे, व्यक्तिगत अस्तित्व के नीचे।
फ्रैंक अमेरिकी सपने के नीचे प्रदर्शित करना चाहते थे, जो कि खुश, समृद्ध अमेरिका और अमेरिकियों के युद्ध के बाद आशावादी तस्वीर को स्वीकार करते थे।
(कई तरह से फ्रैंक के बाद की फ़िल्म का काम उनके पहले फोटोग्राफी की तुलना में और भी अधिक कट्टरपंथी, और गैर-व्यावसायिक थे। फ्रैंक की स्टोन के बारे में फ्रैंक की रिलीज़ फिल्म पर मिक जैगर: "रॉबर्ट, यह एक महान फिल्म है, लेकिन अगर हम इसे जारी किया है वे कभी हमें देश में वापस नहीं आने देंगे। "वह कलाब की बढ़त पर रहना जारी रखता था जिसने आर्बस को मार दिया हो सकता था।)
एम्बॉआ के फोटोग्राफी के निदेशक के अनुसार, "लोगों को जानना चाहता था, लगभग एक बाइबिल के अर्थ में।" इसके अंत में वह घंटों के लिए विषयों को चित्रित करता था, उनके साथ घर जाता था, और, अच्छी तरह से, पुरुषों, महिलाओं, जोड़ों के साथ सो जाओ , नाविकों वह बसों पर मिले थे (यह असुविधाजनक हो सकता है, जिससे उसकी आत्महत्या हो सकती है। अरबस ने हेपेटाइटिस बी को अनुबंधित किया और पाया कि उसके आखिरी संरक्षक को उसकी बेटी के साथ संबंध रहा है।)
फ्रैंक अपनी पहली जानकारियों को जानना नहीं चाहता था, उनके पहले तेज, आश्चर्यजनक शॉट पर भरोसा करना पसंद था। "मैं उनसे बात करना क्यों चाहता हूं?" वह फिल्म में पूछता है। वे मूलरूप में थे, व्यक्तियों की नहीं, जिनकी आत्माएं वह खड़ा करना चाहते थे।
विडंबना यह है कि उनके अलग-अलग तरीकों से दोनों अरबस और फ्रैंक बहुत अलग थे, भले ही प्रत्येक एक जीवंत कलात्मक और बौद्धिक सांस्कृतिक दुनिया के बीच में थे। न्यू यॉर्क पत्रिका में एलेक्स मार् के अनुसार अरबस के लिए, "जब इस दुनिया में खुद को झुकाते हुए उसे अपनी नई पहचान में भूमिगत के एक अन्वेषक के रूप में गहरा कर दिया, यह भी लगता है कि खुद और व्यक्तियों के बीच एक बाधा के रूप में सेवा की है। वह वह सब कुछ नमूना कर रही थी, फिर आगे बढ़ रही थी। "
भले ही फ्रैंक ने अपने कई दोस्तों और सहयोगियों को फ़िल्म (एलेन गिन्सबर्ग, रोलिंग स्टोन्स, उनकी तकनीकी सहायकों) की जानकारी दी और लीफ के साथ उनकी लंबी रचनात्मक साझेदारी की, उनके दो बच्चे दुर्भाग्य से मर गए और केवल पुराने क्लिप (उनकी मां जैसी Arbus, फ्रैंक केवल शादीशुदा था, और तलाकशुदा, एक बार-केवल पुराने चित्रों के माध्यम से) बहरहाल, वृत्तचित्र में, फ्रैंक आत्म-अवशोषित और अकेले के रूप में आता है।
शायद यह इन दो महान प्रतिभाओं के रचनात्मक, कलात्मक भाग्य थे।
