हमेशा अमेरिकी लेखकों की छवि के चारों ओर घूमते हुए उनकी ऑफबीट व्यक्तित्व प्रोफ़ाइल (दिमागी लेकिन न्यूरोटिक, अवलोकन लेकिन हाइपरक्रिटिकल इत्यादि) रही है, जो कुछ उन्हें बड़े पैमाने पर रहस्यमय, गलत समझा गया है। शब्दों को एक साथ जोड़ना, आखिरकार, लगभग हमेशा एक अकेला अभ्यास है, जो गैर-और कभी-कभी विरोधी सामाजिक भूमिका में लेखकों को ढूंढता है। न्यू यॉर्क बोर्डिंग हाउस में रहने वाले एक लेखक ने 1 9 1 9 में टिप्पणी की, “यह मेरे मकान मालिक और उसकी महिला लॉजर्स को दूसरी और तीसरी मंजिलों पर मेरा मानना है कि मैं रहस्य का आदमी हूं, अगर वास्तविक संदेह का कोई उद्देश्य नहीं है,” क्योंकि मैं रहता हूं मेरे टाइपराइटर के साथ मेरे कमरे में जबकि अन्य पुरुष द्वार को झुका रहे हैं और मेट्रो के लिए 8:15 पर चल रहे हैं। “पिछली शताब्दी में बहुत अधिक नहीं बदला गया है, इनमें से कुछ मुख्यधारा की छवि स्वयं-स्थाई है। सैकवन बर्कोविच ने अपने 1 9 78 द अमेरिकन जेरेमियाड में लिखा, “अमेरिकी लेखकों ने खुद को बहिष्कार और अलगाव के रूप में देखा है,” कई लेखकों ने “जंगल में रोते हुए भविष्यवक्ताओं” की भूमिका ग्रहण करते हुए लिखा है।
आश्चर्य की बात नहीं है कि, लेखकों को अकसर माना जाता है और विचित्र, सनकी, और कभी-कभी विद्रोही के रूप में चित्रित किया जाता है, जो एक प्रतिष्ठा है जो तर्कसंगत रूप से योग्य है। तथ्य यह है कि लेखकों ने दृश्यों के पीछे संचालित किया है, दोनों ने सामूहिक रूप से और व्यक्तिगत रूप से उनके चारों ओर एक प्रकार का रहस्यमय आभा बनाने में मदद की है, जो अन्य कलाकारों के आस-पास के विपरीत नहीं है। यह लेखकों के लिए एक संपत्ति और उत्तरदायित्व दोनों रहा है, मेरा मानना है कि उन्हें किसी भी तरह विशेष और प्रतिभाशाली, फिर भी मुश्किल और स्वभावपूर्ण दिखाना है। अमेरिकी लेखकों की एक अच्छी संख्या अपने साथियों के प्रति प्रसिद्ध ईर्ष्यापूर्ण और शत्रुतापूर्ण थी। रॉबर्ट फ्रॉस्ट वैलेस स्टीवंस जैसे अन्य कवियों के लिए अवमानना व्यक्त करने के बारे में शर्मिंदा नहीं थे, उदाहरण के लिए, और उपन्यासकार मैरी मैककार्थी और नाटककार लिलियन हेलमैन ने एक आग्रह किया, लंबे समय से चलने वाले विवाद को साझा किया। ट्रूमैन कैपोट और गोर विडल लंबे समय से विरोधी थे, इस बीच, और उपन्यासकार टॉम वोल्फ ने जॉन इरविंग, जॉन अपडेइक और नॉर्मन मेलर को अमेरिकी साहित्य के “थ्री स्टूज” के रूप में संदर्भित किया।
लोकप्रिय संस्कृति ने अमेरिकी लेखक की अपरंपरागत, यहां तक कि अनोखी छवि को भी मजबूत किया है। फिल्मों, टीवी शो और यहां तक कि उपन्यासों में, लेखकों को निराश, निराशाजनक, और / या नशे में देखना असामान्य नहीं है (कुछ दिलचस्प है क्योंकि यह संभवतः एक लेखक है जिसने चरित्र बनाया है)। मैनहट्टन (1 9 7 9), द शाइनिंग (1 9 82), द वर्ल्ड फॉर द गारप (1 9 82), डेथट्रैप (1 9 82), द प्लेयर (1 99 2), डेकनस्ट्रक्चरिंग हैरी (1 99 7), लास वेगास में डर और लोथिंग (1 99 8) , फोरेस्टिंग आर (2000), वंडर बॉयज़ (2000), द रॉयल टेनेनबाम्स (2001), एडैप्टन (2002), अमेरिकन स्प्लेंडर (2003), सिडवेज़ (2004), कैपोट (2005), और द स्क्विड एंड द व्हेल (2005) ), लेखक नैतिक रूप से संदिग्ध, सामाजिक रूप से चुनौतीपूर्ण, या कमजोर मानसिक रूप से विकलांग पात्र हैं, जो आकर्षक दर्शकों को वास्तविक जीवन में पेशे पर कब्जा करने वाले लोगों के नकारात्मक सोचने के लिए प्रेरित करते हैं।
मर्डर शी राइट में जेसिका फ्लेचर टेलीविज़न चरित्र प्रशंसनीय था (यदि अत्यधिक प्राथमिक और उचित), कैलिफ़ोर्निकेशन में हैंक मूडी भूमिका अधिक विशिष्ट थी कि कैसे पॉप संस्कृति ने अमेरिकी लेखक का व्यवहार किया था। भावनात्मक मुद्दों और लेखक के ब्लॉक (विभिन्न vices के लिए एक लत का जिक्र नहीं) से पीड़ित, मूडी, डेविड डचोवनी द्वारा निभाई गई, एक अस्पष्ट ट्रेन मलबे है, हालांकि 2014 में श्रृंखला के अंत तक उन्होंने अपना कोर्स सही कर दिया है। शाऊल बोले, जॉन अपडेइक, फिलिप रोथ और कर्ट वोनगुट समेत अमेरिका के कुछ सर्वश्रेष्ठ उपन्यासकारों ने अक्सर लेखकों को अपने नायक के रूप में इस्तेमाल किया है, न कि विशेष रूप से चापलूसी तरीके से। मध्य आयु वर्ग के पुरुष (लेखकों की तरह खुद) जिनके सर्वश्रेष्ठ दिन उनके पीछे निश्चित रूप से इन उपन्यासों को तैयार करते थे; उनके जीवन में अर्थ और उद्देश्य खोजने के लिए उनके संघर्ष को अस्तित्वहीन एंजस्ट के प्रतीक के रूप में देखा जा सकता है जिसे आम तौर पर अमेरिकी लेखक की परिभाषित गुणवत्ता माना जाता है।
