"लोग स्टूडियो 54 में बाल्कनी में होंगे, वास्तव में ऐसा करते हुए 'लव टू लव यू बेबी' खेल रहा था।"
-स्टिफ़न बुरोज़, फैशन डिजाइनर और स्टूडियो 54 नियमित
डोना ग्रीष्मकाल की मौत डिस्को युग के बारे में देश को याद करती है और सभी स्टूडियो 54 में अवतरण-अधिकता, सुखवाद, और रातों को अनिवार्य रूप से ग्रीष्मकालीन हिट, लास्ट नृत्य में समापन हुआ है। "लोकप्रिय संस्कृति के विद्वानों ने ध्यान दिया है कि डिस्को युग और डिस्को आंदोलन ने समलैंगिक, काले और अधिक "मुख्यधारा" प्रेमी को डांस फ्लोर पर एक तरह की "समकालीन सांप्रदायिक कल्पना" में विवाह किया। डिस्को में एक वर्दी और एक लोकाचार था, निश्चित रूप से, लेकिन संगीत ही पूरे देश में महसूस किए गए भूकंपीय सांस्कृतिक परिवर्तन का माध्यम था।
और डिस्को के आधे दशक के लंबे समय तक निश्चिंत प्रधानता के केंद्र में एक पूर्व चर्च गायक था, जो बोस्टन (नी लाडोना गेनीस) की एक लड़की, जो डोना ग्रीष्म के रूप में अपने आप को दोबारा बदलते थे, बालों में प्रदर्शन करने के लिए भाग गए थे।
वह इंजन, जिसने उसे शीर्ष पर पहुंचा दिया था, 1 9 75 का ब्रेकआउट गीत लव टू लव यू बेबी था । इसमें गर्मी केवल "प्यार" और "प्यार करने" के लिए प्यार के बारे में नहीं गाती है- "फू * के" के लिए पूरी तरह से छिपी संदर्भों-वह इसे बुलाती है एक सिम्युलेटेड लेकिन बहुत ही वास्तविक-ध्वनि वाले संभोग में समापन के साथ-साथ बढ़ती तात्कालिकता और दृढ़ विश्वास के साथ-साथ, अधिक से अधिक।
यह गीत चौंकाने वाला और ताज़ा था और मैडोना से पहले बहुत हंगामा हुआ और लेडी गागा ने हमें अपनी एस एंड एम जीवनशैली-प्रभावित वेशभूषा और उनकी महिला अभिलाषा और मुखरता के गीतों के साथ चौंका दिया। गर्मियों में चौंक गया और उसकी आवाज़ से रोमांचित हुआ, जो आपसे प्यार करने के लिए सांस लेने वाले उच्च रजिस्टरों से बेबी सेगमेंट को प्यार करता है ("मुझे इसे फिर से दोबारा करो, मुझे स्पिन में एक भयानक स्पिन में डाल दिया गया है"), एक प्रकार का प्रेषण एक स्त्री के अहंकार को झकझोरते हुए, एक मुखर और कर्कश फुंककर, जैसे वह बार-बार आती है, हां, वास्तव में, वह उसे प्यार करती है।
श्रोताओं और रिवेलर्स यह सुनिश्चित नहीं कर सकते थे कि क्या ताजा-बैट मिडलर, लव टू लव यू बेबी को याद करते हैं, "यह क्रांतिकारी था … [और] अपमानजनक यह विवेकपूर्ण नहीं था, यह यौन था। "लेकिन यह संभावना है कि एक महिला के लिए जो कि चौंकाने वाली है, उस पर यौन अनुभव के पुन: केन्द्रित होने की संभावना है, जिस बिंदु पर महिलाएं चाहते हैं कि वे चाहते हैं, लेकिन स्वयं चाहते हैं, भी। तब तक, उन सेक्सी गीतों को हम नृत्य करते थे जो अक्सर गर्म महिलाओं के बारे में होते थे और उन इच्छाओं से प्रेरित थे जो उन्हें चाहते थे। अब हमारे पास एक महिला थी, जो कहती है कि उसके लिए सेक्स गर्म था। और वास्तव में वास्तविक समय में, उसे बिंदु, निष्पादन और unapologetically बनाने,
ऐसा लगता था कि आप प्यार करने वाले बच्चे ने सभी अन्य ध्वनियों और डिस्को के पहलुओं- हरा, लय, गति, पसीने से परफेक्ट आनंद को उजागर किया और यह पता चला कि एक पूरी जीवन शैली और शक्तिशाली संगीत और सांस्कृतिक आंदोलन के केंद्र में एक संभोग वाली महिला थी इसके आगे, "द जोर" एक प्रेस्बिटेरियन भजन की तरह लगता है
और अमेरिकियों ने इसे खा लिया, लव टू लव यू बेबी को चार्ट-टॉपिंग नंबर-एक हफ्ते के लिए मारा। जैसा कि हम समझते हैं कि ग्रीष्मकालीन डिस्को पर और, बाद में, नृत्य संगीत और हिप हॉप पर उनके स्थायी निशान (ऐलिस एचोल जैसे लोकप्रिय संस्कृति इतिहासकारों के अनुसार), हम उसकी शैली की पहुंच और उनकी आवाज पर विचार करते हैं। लेकिन हम उन तरीकों को भी स्वीकार कर सकते हैं जिनसे उन्होंने लाफ्ट और 12 पश्चिम और डेंसेटेरिया और स्टूडियो 54 के नृत्य फर्शों के साथ-साथ किशोर लड़कियों के बेडरूम और परिवार के कमरों में महिला-केंद्रित यौन सुख की संभावना, वांछनीयता, और नेब्रास्का जैसे पूरे देश में अप्रत्याशित स्थानों में उपनगरीय घरों के दांतों के कमरे।
वर्ष 1 9 75 में महिला का संभोग का प्रकाशन : जॉर्जिया कलाइन द्वारा यौन संतोषजनकता के लिए एक गाइड और एसएसटीएआर (सेक्स थेरेपी एंड रिसर्च सोसाइटी) और आईएएसआर (सेक्स रिसर्च के अंतर्राष्ट्रीय अकादमी) दोनों की स्थापना। लेकिन एक सिंगल गाना और एक शानदार हफ्ते के लिए, ग्रीष्मकालीन और उसके उत्पादकों ने डिस्को और अमेरिकी संस्कृति के केंद्र में महिला संभोग लगाया।
आगे पढ़ना / स्रोत
बर्नस्टीन, जैकब, "डोना की डिस्को नाइट्स की यादें", न्यूयॉर्क टाइम्स स्टाइल्स अनुभाग, पी। 2, 20 मई, 2012
इकोलस, ऐलिस, हॉट स्टफ: डिस्को और अमेरिकन कमाल का रीमेकिंग (नॉर्टन, 2010)।
हाग्र्र्टी, जॉर्ज, गे हिस्ट्रीज़ एंड कल्चर (टेलर और फ्रांसिस, 2000)।
शापिरो, जॉर्ज, द बीट अराउंड: द सीक्रेट हिस्ट्री ऑफ़ डिस्को (मैकमिलन, 2006)।
