ए ड्रीम ऑफ लव: ओएसएफ के “ओकलाहोमा” में ड्रीम बैलेट!

एक गहरी मानव सत्य तक पहुंचने के लिए फ्रायडियन धारणाओं को दूर करना।

स्रोत: केली बल्कले

संगीत ओकलाहोमा का एक शानदार नया उत्पादन ! ओरेगन शेक्सपियर महोत्सव में समकालीन दर्शकों के लिए एक क्लासिक अमेरिकी प्रेम कहानी का पुन: व्याख्या करता है। कास्टिंग, स्टेजिंग और कोरियोग्राफी में बोल्ड नवाचारों के साथ, ओएसएफ उत्पादन 1 9 43 ब्रॉडवे चरण संस्करण और 1 9 55 ऑस्कर जीतने वाली फिल्म से कई तरीकों से अलग है। कहानी को बदलने से बहुत दूर, इन नवाचारों ने अपनी मूल, आनंदमय भावना को बढ़ाया और बढ़ाया।

यह “ड्रीम बैलेट” के साथ विशेष रूप से सच है, जो विस्तृत नृत्य अनुक्रम है जो अधिनियम 1 को समाप्त करता है। पौराणिक एग्नेस डी मिलले द्वारा निर्मित, ड्रीम बैलेट अमेरिकी संगीत के इतिहास में एक प्रतीक बन गया है। बिल रॉच द्वारा निर्देशित नया ओएसएफ उत्पादन और एन यी द्वारा कोरियोग्राफ, इस केंद्रीय पल की भावनात्मक ऊर्जा को नाटक में तेज करता है और पात्रों की भावनाओं और प्रेरणाओं में हमारी मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि को गहरा करता है।

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नाटकीय पाखंडी के जोखिम पर, मैं कहूंगा कि ड्रीम बैलेट का ओएसएफ उत्पादन मूल से बेहतर है । यह नाटकीय दुःस्वप्न के भावनात्मक दिल को रोशन करने में आगे बढ़ता है, और यह प्यार की क्षमता के बारे में एक गहरी मानव सत्य प्रकट करने के लिए महिला कामुकता के बारे में मूल संस्करण की गलत मनोवैज्ञानिक मान्यताओं को दूर करता है।

साजिश का एक त्वरित पुनरावृत्ति: आधिकारिक राज्य के ठीक पहले, 1 9 06 में ओकलाहोमा क्षेत्र में स्थापित, कहानी दो प्रेम त्रिकोणों के चारों ओर घूमती है। एक में, एक काउबॉय (घुंघराले) और एक फार्महैंड (जूड) एक किसान की बेटी (लॉरी) के प्यार के लिए। दूसरी तरफ, काउबॉय विल पार्कर और अली हाकिम, एक फारसी यात्रा विक्रेता, दोनों लॉरी की गर्लफ्रेंड्स में से एक एडो एनी के साथ शामिल हैं।

ओएसएफ उत्पादन कास्टिंग में दो महत्वपूर्ण बदलाव करता है। घुंघराले एक महिला, तातियाना वेस्सेलर द्वारा खेला जाता है, और एडो एनी अब एडो एंडी है, जो एक आदमी, जोनाथन ल्यूक स्टीवंस द्वारा खेला जाता है। प्रेम त्रिकोण समान हैं, लेकिन लिंग गतिशीलता बदल गई है, और ड्रीम बैलेट भी बदलता है।

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नया उत्पादन यह पहचानना आसान बनाता है कि लॉरी का सपना कर्ली और जूड के बीच रोमांटिक पसंद के बारे में नहीं है । पिछले दृश्यों से यह स्पष्ट हो जाता है कि लॉरी केवल कुरली को उत्तेजित करने के लिए बॉक्स के साथ बॉक्स सोशल जाने के लिए सहमत हो गई थी (“मैंने ऐसा किया क्योंकि घुंघराले इतनी ताजा थी”), और वह चाची एलर को कबूल करती है कि वह ब्रूडिंग से बहुत डरती है, नाराज जूद: “सम्पिन” उसके अंदर गलत, चाची एलर … मुझे पता है कि मैं किस बारे में बात कर रहा हूं। “ओएसएफ संस्करण में, लॉरी की रोमांटिक इच्छाएं स्पष्ट रूप से मादा घुंघराले की तरफ झुकती हैं, जो दोगुनी में यौन उत्पीड़न पर दोगुना है।

तो, क्या लुरी बनाम सपने देखने का विकल्प है, अगर जूड बनाम घुंघराले की पसंद नहीं है?

सपना एक playfully कामुक नृत्य के साथ शुरू होता है, जिसमें लॉरी आंदोलन की शुद्ध स्वतंत्रता में प्रकट होता है और महसूस करता है कि इस कल्पनाशील जगह के भीतर उसे खोलता है। एक स्पॉटलाइट उसे ट्रैक करता है क्योंकि वह मंच पर घूमती है और तैरती है, पीछे स्क्रीन पर एक विशाल, सुंदर छाया कास्टिंग करती है। फिर घुंघराले सपने में प्रवेश करती है और अपने नृत्य में शामिल होती है, साथ ही साथ अन्य छाया आत्माओं के साथ जो तेजी से रोमांटिक माहौल को आगे बढ़ाते हैं। नृत्य धीरे-धीरे एक सुंदर शादी जुलूस में बदल जाता है। लेकिन जैसे ही लॉरी घुंघराले के प्रति अपनी प्रतिज्ञा करने के लिए तैयार है, उनके बीच जज कदम।

सबकुछ अचानक अंधेरा हो जाता है, क्योंकि जूड सपने की जगह पर नियंत्रण रखता है और इसमें हर किसी का व्यवहार होता है। वह लॉरी को पकड़ता है, घुंघराले को अलग करता है, और अन्य सभी पात्रों को अपनी व्यक्तिगत इच्छाओं, इच्छाओं को मानने के लिए मजबूर करता है जो उनके धुएं के घर में अश्लील चित्रों द्वारा दबाए गए हैं। इन तस्वीरों की महिलाएं अब सपने में प्रवेश करती हैं और हरेलेक्विन कठपुतलियों जैसे मंच के चारों ओर घूमती हैं, भावनाओं की रोबोटिक कमी के साथ यौन कृत्यों की नकल करते हैं।

ड्रीम बैलेट के ओएसएफ संस्करण में सबसे हड़ताली नवाचार इस बिंदु पर होता है, जब जूड आदेश देता है कि गैर-पारंपरिक लिंग प्रस्तुतियों वाले दो पात्रों को अपने कपड़ों को बदलने के लिए मजबूर होना पड़ता है, इसलिए वे “सामान्य” पुरुष और महिला की तरह दिखते हैं।

लॉरी पूरी तरह से असहाय लगती है क्योंकि जूड ने अपने सपनेस्केप पर अपनी इच्छानुसार लगाया है, इसे कमजोरी और भेद्यता को कमजोर करने के दुःस्वप्न में बदल दिया है। जब न्यायाधीश घुंघराले के खिलाफ उठता है और हिंसक रूप से हमला करता है, उसे लकड़ी के लॉग के साथ तेज़ कर देता है और उसे निर्दयतापूर्वक छेड़छाड़ करता है, तो लॉरी डरता है कि घुंघराले वास्तव में हमले के नीचे मर सकता है।

उस पल में, लॉरी की एजेंसी अचानक लौट आती है। वह उनके बीच कदम रखती है, जुड को यह बताती है कि वह उसे स्वीकार करेगी अगर वह घुंघराले रहने देगी। न्यायाधीश सहमत हैं, हिंसा समाप्त हो जाती है, और सपना समाप्त होता है।

यदि, जैसा कि मैंने सुझाव दिया है, सपना कुरली और जुड के बीच लॉरी के रोमांटिक अनिश्चितता के बारे में नहीं है, तो शायद उसके सपने में उनकी उपस्थिति को कम शाब्दिक शब्दों में देखा जाना चाहिए। शायद उनका महत्व अर्थ में अधिक प्रतीकात्मक या रूपक है।

उस विचार का परीक्षण करने का एक अच्छा तरीका मनोवैज्ञानिक फ्रेडरिक पर्ल (18 9 3-19 70) के “गेस्टल्ट” दृष्टिकोण को लागू करना है। पर्ल ने सिखाया कि सपनों का पता लगाने का एक तरीका है उन्हें सपने के हर तत्व के साथ-साथ सपने के अपने व्यक्तित्व के कुछ रूपक पहलू का प्रतिनिधित्व करने वाले प्रत्येक वस्तु, सेटिंग और चरित्र के साथ आंतरिक नाटकीय प्रस्तुतियों के रूप में व्यवहार करना। सपनों में नाटकीय संघर्ष खुद के कुछ हिस्सों को प्रकट करते हैं जो अपरिपक्व, अलगावित, या अभी तक एकीकृत नहीं हैं। जितना बेहतर हम इन संघर्षों को समझते हैं, उतना ही हम स्वास्थ्य और पूर्णता के लिए हमारी सहज क्षमता में बढ़ सकते हैं।

सपनों को देखने का यह एकमात्र तरीका है, और कई अन्य लोगों को वैध रूप से यहां लागू किया जा सकता है। लेकिन चलो देखते हैं कि गेस्टल्ट दृष्टिकोण कहां जाता है।

लॉरी के लिए, नाटक में उनके संघर्ष मानव जीवन के सबसे डरावने अनुभवों में से एक के आसपास घूमते हैं: प्यार में पड़ना। अगर वह घुंघराले के लिए अपनी भावनाओं को जन्म देती है, तो लॉरी को अपने गार्ड को छोड़ना होगा और भावनात्मक रूप से खुद को पहले से कहीं ज्यादा खोलना होगा। वह एक नए पारस्परिक, एक यौन परिपक्व वयस्क, एक अंतरंग रोमांटिक साथी बन जाएगा। प्यार में पड़ने के लिए स्वयं के कुल परिवर्तन से गुजरना है। नाटक के पहले दृश्य यह स्पष्ट करते हैं कि लॉरी वास्तव में घुंघराले से प्यार में पड़ रही है, जो स्पष्ट रूप से उसे वापस प्यार करता है। लेकिन किसी कारण से, लॉरी अपनी भावनाओं को खुले तौर पर व्यक्त नहीं कर सकती है। उसे वापस पकड़ रहा है क्या?

यह वह जगह है जहां गेस्टल्ट दृष्टिकोण मदद कर सकता है। इस विधि का उपयोग करते हुए, हम लॉरी के व्यक्तित्व के पहलुओं की तलाश करते हैं जिन्हें रूपक रूप से वर्णित रूप से वर्णित किया जा सकता है जिसे “आंतरिक जूद” घुंघराले के साथ अपने उभरते प्यार को नष्ट करने की धमकी दी गई है। और यहां, मेरा मानना ​​है कि, हम एक दिलचस्प विचार में आते हैं। नाटक के शुरुआती हिस्सों में कम से कम दो बार, लॉरी काफी न्यायिक तरीके से व्यवहार करता है।

सबसे पहले, कुरली के गीतों के लिए लॉरी की प्रतिक्रिया (“द सरे विद द फ्रिंज ऑन टॉप” और “पीपल विल सई वी इन इन लव”) उसी भावनात्मक प्रक्षेपवक्र का पालन करती है क्योंकि जूली के कर्ली के गीत (“गरीब जुड”) – घुंघराले के आकर्षक दृष्टिकोणों के साथ उनका शुरुआती जादूई कड़वाहट और भ्रम की ओर मोड़ रहा है कि दृष्टि वास्तविकता से कितनी दूर है। लॉरी बेरेट्स “सरे” गीत के बाद घुंघराले हुए, “आप यहाँ कहानियों और झूठों के साथ क्यों आए थे, गिटिन ‘मैं सभी ने उस तरह से काम किया?”, उसके ऊपर दरवाजे को झटके से पहले। लॉरी के क्रोधित अविश्वास ने उसे घुंघराले के साथ रोमांटिक रिश्ते के अनिश्चित भविष्य को स्वीकार करने से रोक दिया, जैसे कि जूड के गुस्सा अविश्वास ने उसे किसी तरह का रिश्ता बनाने से रोक दिया।

दूसरा, जब लॉरी ने बॉक्स सोशल के लिए जुड के निमंत्रण को स्वीकार किया, तो उनका लक्ष्य जूड के साथ अधिक समय बिताना नहीं है, बल्कि कर्ली में ईर्ष्यापूर्ण प्रतिक्रिया को उकसाया जाना है। जानबूझकर या नहीं, लॉरी दोनों अपनी व्यक्तिगत जरूरतों और इच्छाओं के अनुरूप दोनों में हेरफेर करने की कोशिश करता है। वह जुड को एक अवैयक्तिक उपकरण के रूप में मानती है, और घुंघराले को नियंत्रित करने के लिए एक निष्क्रिय वस्तु के रूप में। आखिर में यह जज का सबसे गहरा चरित्र दोष है: शक्ति और नियंत्रण की उन्मूलनशील कल्पनाओं के साथ उनका जुनून जो उनकी इच्छाओं को पूरा करने लगते हैं, लेकिन वास्तव में केवल उनके लिए असली इंसानों के साथ वास्तव में अंतरंग बनना कठिन होता है।

इनमें से कोई भी यह सुझाव देना नहीं है कि लॉरी बिल्कुल न्याय की तरह है, या हमें अपने हिंसक व्यवहार के लिए अधिक सहानुभूति महसूस करनी चाहिए। इसके बजाय, इस गेस्टल्ट-सूचित दृष्टिकोण से पता चलता है कि ड्रीम बैलेट एक रूपक दृष्टि है कि वास्तव में लॉरी को प्यार में पड़ने में इतनी कठिनाई क्यों हो रही है: वह जूड की तरह बहुत अधिक है। घुंघराले के साथ वास्तव में पारस्परिक और प्रेमपूर्ण संबंध में प्रवेश करने के लिए, लॉरी को सबसे पहले जूड के साथ साझा किए गए समस्याग्रस्त गुणों से निपटना होगा। जैसे ही उसका सपना स्पष्ट रूप से चित्रित करता है, ये गुण घुंघराले के साथ वास्तविक संबंधों के किसी भी मौके को मार देंगे।

लूरी सपने में घुंघराले पर जूड के हमलों को रोकने में असमर्थ प्रतीत होता है, जब तक वह जुड को गले लगाने के सक्रिय, सचेत निर्णय नहीं लेती। फिर, यह जूरी के लिए लॉरी की रोमांटिक वरीयता को संकेत नहीं देता है। गेस्टल्ट व्यू में, इसका मतलब है कि लॉरी सपने में महसूस करती है कि घुंघराले के लिए अपने प्यार को बचाने का एकमात्र तरीका अपने स्वयं के न्याय-गुणों की ज़िम्मेदारी लेना और बड़े पैमाने पर बढ़ना है जो इन ऊर्जाओं को बिना अभिभूत या प्रभुत्व के शामिल कर सकता है उन्हें। यह अधिक उभरता हुआ स्वयं ओएसएफ उत्पादन में लॉरी की बढ़ी नृत्य छाया के साथ पूर्वनिर्धारित है, जो विकास के अंधेरे लेकिन सुंदर हर्बींगर है।

शेक्सपियर के शब्दों में इसे समेटने के लिए, लॉरी टेम्पेस्ट के अंत में प्रोस्परो की तरह एक प्राप्ति के लिए आता है: “अंधेरा की यह बात मैं अपना स्वीकार करता हूं।” (Vi275-276)

दुर्भाग्यवश, जब लॉरी जागती है तो वह तुरंत (गलत) सपने को शाब्दिक तरीके से व्याख्या करती है, जैसा कि उसे क्यूली पर जूड चुनने का निर्देश दिया जाता है। यह लॉरी के लिए अपनी गलती को पहचानने के लिए नाटक का दूसरा कार्य लेता है और सीखता है कि उसकी असली भावनाओं को कैसे व्यक्त किया जाए। वह अंततः विवाह में घुंघराले में शामिल होने के लिए सहमत है, और वह “बाहरी” जूड का सामना करने के लिए ताकत बढ़ाती है और उसे बताती है कि उसे निकाल दिया गया है। दोनों उदाहरणों में, लॉरी पहले से कहीं अधिक आत्मविश्वास, परिपक्वता और जुनून के साथ बोलता है। वह वास्तव में एक नई सचेत बनने के लिए उभरी है, अपने स्वयं के विस्तारित शक्ति के बारे में सुनिश्चित है, और फिर भी खुद को पूरी तरह से और प्यार से खोलने को तैयार है।

मैं ओकलाहोमा के मूल उत्पादन में ड्रीम बैलेट के अर्थ के बारे में यही तर्क दूंगा! लेकिन यह एक कठिन मामला बनाना होगा। यही कारण है कि मैं कहता हूं कि ओएसएफ उत्पादन मूल से बेहतर है, जो इतने सारे फ्रायडियन पूर्वकल्पनाओं से भरा था कि लॉरी के गहरे संघर्ष की सराहना करना मुश्किल है।

फ्रायड के मुताबिक, 20 वीं शताब्दी के मध्य में संयुक्त राज्य अमेरिका के मनोविश्लेषण सिद्धांत बेहद प्रभावशाली थे, सपने बेहोश इच्छाओं की कल्पना की पूर्ति करते हैं, आमतौर पर यौन, जो जीवन जागने में अनुपलब्ध रहते हैं। ड्रीम बैलेट इस सिद्धांत को पूरी तरह फिट करने लगता है: लॉरी स्वाभाविक रूप से एक असली आदमी के साथ यौन संबंध चाहता है, न कि लड़का, और जुड की पोस्टकार्ड लड़कियां अपनी खुद की दमनकारी कामुक इच्छाओं का प्रतीक हैं। लॉरी का दिमाग घुंघराले पसंद कर सकता है, लेकिन उसकी कमर गर्म, आग लगने वाले न्यायाधीश का पक्ष लेती है। इस संघर्ष को हल करने और उसकी बेहोश इच्छा को पूरा करने के लिए, सपना इसे स्थापित करता है ताकि लूरी का जुर्माना गलती से संतोषजनक कल्पना के बजाय नैतिक रूप से पुण्यपूर्ण आत्म-बलिदान प्रतीत होता है। अहंकार और आईडी दोनों जो चाहते हैं उसे प्राप्त करें।

मूल स्टेजिंग में, जूड और कर्ली पुरुषों के रूप में डाले गए, इस तरह की व्याख्या एक सतही प्रकार की भावना बनाती है, खासतौर पर घुंघराले के साथ उस सपने में बंदूक होती है जो पुरुष नपुंसकता का क्लासिक फ्रायडियन प्रतीक नहीं शूट करेगी। और फिर भी यह व्याख्या कम से कम कहने के लिए “छिपी हुई” महिला यौन इच्छा के बारे में एक सिद्धांत पर निर्भर करती है जो समस्याग्रस्त है। यह सुझाव देता है कि जूरी के लिए लॉरी का प्रतिरोध वास्तव में बेहोशी की इच्छा को दबाता है। जब वह उसे नहीं कहती, वह वास्तव में हाँ कहना चाहती है।

जैसा कि मैंने ऊपर उल्लेख किया है, इस विचार को औचित्य देने के लिए टेक्स्ट में कुछ भी नहीं है कि लॉरी रोम के लिए रोमांटिक रूप से आकर्षित है। केवल अगर फ्रायड के बेहोश मादा कामुकता के बारे में गलत विचार कहानी में तस्करी कर रहे हैं तो लॉरी के चरित्र और सपने को इस तरह से व्याख्या किया जा सकता है।

ओकलाहोमा का ओएसएफ उत्पादन ! इन मनोविश्लेषणिक झटके से लॉरी को मुक्त करता है और अपने सपने में अर्थ का एक और अधिक प्रामाणिक आयाम उत्पन्न करता है जो हमेशा वहां था, लेकिन मूल संस्करण में स्पष्ट नहीं था। एक महिला के रूप में घुंघराले के साथ, यह पहले से स्पष्ट हो जाता है कि लॉरी का गहरा संघर्ष सेक्स के बारे में नहीं है, बल्कि प्यार के बारे में – भयभीत, प्रसन्न और परिवर्तनशील अनुभव किसी अन्य व्यक्ति के साथ प्यार में पड़ने का अनुभव है।