फिक्शन-राइटर्स विज़ुअल थिंकिंग सिखा सकते हैं

एक कलाकार के बारे में एक उपन्यास से पता चलता है कि एक चित्रकार कैसे सोचता है।

एक कुशल फिक्शन लेखक एक पाठक को एक अपरिचित दिमाग में ले जा सकता है। मैं उन सभी के लिए नहीं बोल सकता जो कल्पना पढ़ते हैं, लेकिन हम में से बहुत से लोग जो पढ़ना पसंद करते हैं, वे दिमाग का पता लगाना चाहते हैं – और उनके माध्यम से, दुनिया – हमारे अपने से बहुत अलग है। अपने अकादमिक अध्ययन, व्हाट वी रीड फिक्शन में , लिसा ज़ुनेश का प्रस्ताव है कि लोग अपने थ्योरी ऑफ माइंड को पढ़ने के लिए पढ़ें – किसी अन्य व्यक्ति के दिमाग में प्रवेश करने की क्षमता और उस व्यक्ति के दृष्टिकोण से जीवन की कल्पना करना। ज़ुन्शेस की परिकल्पना बताती है कि पात्रों के अनुभव दर्दनाक होने पर भी लोग साहित्यिक पात्रों के साथ क्यों बंधते हैं, और तब भी जब पात्रों के सोचने के तरीके विचित्र लगते हैं।

न्यूरोसाइंस से साहित्य तक की मेरी यात्रा ने मुझे उन लोगों से परिचित कराया जो मौलिक रूप से अलग-अलग तरीके से सोचते हैं। रिथिंकिंग थॉट के लिए अपने शोध में, मैंने कुछ लोगों का साक्षात्कार किया जो पूरी तरह से आश्वस्त थे कि विचार मौखिक भाषा है, इस बिंदु पर कि वे कल्पना नहीं कर सकते कि यह और क्या हो सकता है। मैंने दूसरों का सामना किया जिन्होंने महसूस किया कि भाषा उनकी सोच में बाधा डालती है, लड़ने या मिटाने के लिए एक विकृत शक्ति के रूप में। यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि कोई सोच को कैसे परिभाषित करता है। मेरे लिए, सोच में कल्पना करना, याद रखना, प्रतिबिंबित करना, समस्याओं को हल करना, वैकल्पिक दृष्टिकोणों पर चिंतन करना, और भागों को बनाने के लिए कई तरीकों को चित्रित करना शामिल है। मैंने रिथिंकिंग थॉट्स के लिए साक्षात्कार का आयोजन किया यह जानने के लिए कि सोच का अनुभव व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति में कैसे भिन्न होता है, और परिणाम संकेत देते हैं कि जो लोग दृश्य सोच के अस्तित्व से इनकार करते हैं, उन्होंने सचेत रूप से इसका अनुभव नहीं किया है और यह जानने की आवश्यकता है कि यह क्या है। मैंने रिथिंकिंग थॉट को यह दिखाने के लिए लिखा कि मानसिक दुनिया कितनी भिन्न हो सकती है, लेकिन कुशल फिक्शन लेखक बेहतर काम करते हैं।

दृश्य सोच से अपरिचित पाठकों के लिए, डायना रिचमंड के उपन्यास, राइजिंग डॉन , एक कलाकार के दिमाग में प्रवेश करने का मौका प्रदान करता है। रिचमंड के नायक, करेन, बच्चों की पुस्तकों का चित्रण करते हैं। डॉन को उठाने से करेन और उसकी बहन पैटी के बीच संदिग्ध हिरासत की लड़ाई का पता चलता है, जिसने डॉन के लिए अंडा दान किया था, जिस बच्चे ने इन विट्रो निषेचन के बाद करेन को जन्म दिया। डायना रिचमंड के परिवार में कलाकार हैं और हो सकता है कि उन्होंने कामन को काम पर रखने के लिए उनसे बातचीत की हो। रीथिंक थॉट के लिए मैंने जिन फिक्शन लेखकों का साक्षात्कार लिया, उनमें से एक सेवानिवृत्त वकील, रिचमंड नंबर थे, और मुझे उनकी दृश्य संवेदनशीलता के साथ-साथ मौखिक भाषा के साथ उनके कौशल ने मारा था। उस दृश्य में जहाँ से निम्न मार्ग निकाला जाता है, करेन और डॉन एक नदी में गिरने से उबर रहे हैं जिसमें वे दोनों चोटिल हो गए। डॉन पूछता है कि क्या वे एक साथ पेंट कर सकते हैं, और आवेग पर, करेन ने पैटी के एक चित्र को चित्रित करने का फैसला किया। विडंबना यह है कि इससे पहले कि वह खत्म कर सकती है, पैटी करेन की देखभाल से डॉन को हटाने के लिए दरवाजे पर पहुंचेगी। पूरी तरह से अपने काम में लीन, करेन खुद से पूछती है:

“प्रकाश किस दिशा से आता है? मैं तय करता हूं कि यह चित्र के बाईं ओर [पैटी] के दाईं ओर एक छिपी हुई खिड़की से आता है। यह उसके चेहरे को केवल एक मामूली कोण पर काटता है, उसकी नाक उसके बाएं गाल पर एक तिरछी छाया बनाती है। प्रकाश में उसके चेहरे का भाग चमकदार पीला, हंसमुख लेकिन अप्राकृतिक पीला है। बाईं ओर एक और अधिक जटिल प्रश्न प्रस्तुत करता है, जिसका उत्तर हरा, नाक की छाया में ग्रे-हरा, नीचे हरा, जहां उसकी पोशाक का नीला सूरज की रोशनी के साथ पिघला देता है, और एक बैंगनी-हरे रंग में बैंगनी हो जाता है उसकी बाईं आंख के नीचे चाप, उसके बाएं माथे पर एक पीला मांस / बैंगनी रंग का मिश्रण। मुझे वह पर्पल चाप पसंद है और उसे उसकी दाहिनी आंख के नीचे दोहराया जाता है, जहां वह पहले से ही पीले रंग के धुएं में रसिया बन जाता है। मैंने उसके बाल वापस खींच लिए हैं, जैसे कि एक पोनीटेल में। उसकी दाहिनी भौं उठी हुई है, एक शंकालु वक्र; बाईं ओर एक गहरा स्लैश है। उसकी दाहिनी आंख पूरी तरह से प्रकट है, एक हंसमुख नीला है, लेकिन बाईं ओर छायादार, रहस्यपूर्ण है ” (रिचमंड 54)।

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जो कोई भी सवाल करता है कि क्या नेत्रहीन रूप से सोचना संभव है, इस मार्ग पर बारीकी से विचार करना चाहिए। करेन सवालों का जवाब दे रहा है और उन्हें आंदोलन, रंग और प्रकाश के माध्यम से जवाब दे रहा है। उसकी स्मृति, उसकी दृश्य कल्पना और उसके हाथों के साथ, वह पानी के रंग के साथ प्रस्तुत करने के लिए संघर्ष कर रही है जो वह अपने मन में देख सकती है। संज्ञानात्मक न्यूरोसाइंटिस्ट मारिया कोज़ेवनिकोव और उनके सहयोगियों ने प्रदर्शित किया है कि दृश्य सोच में कौशल के दो अलग-अलग समूह शामिल हैं, और दृश्य सोच में माहिर लोग एक या दूसरे पर उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं, लेकिन दोनों (कोज़ेवनिको एट अल। 710) नहीं। ऑब्जेक्ट विज़ुअलाइज़र रंग, बनावट, आकार और छवियों के बारीक विवरण का विश्लेषण करने में अच्छे हैं; स्थानिक विज़ुअलाइज़र आयाम, दूरी और वेग का विश्लेषण करने में अधिक माहिर हैं (Kozhevnikov et al। 710-12)। रिचमंड का चरित्र करेन ऑब्जेक्ट विज़ुअलाइज़ेशन के कौशल को दिखाता है।

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स्रोत: पिक्साबे पब्लिक डोमेन।

रिचमंड की भाषा में प्रस्तुत करेन के विचारों को “सुनकर”, मानसिक विश्लेषण करेन से अपरिचित पाठक सीख सकते हैं कि दृश्य सोच का क्या अर्थ है। कई स्तरों पर, वह एक जटिल समस्या को हल कर रही है: मेरी बहन कैसी दिखती है? उसकी कल्पना में पैटी का उसका पोज़ उसकी बहन के प्रति भावनाओं के जटिल मिश्रण का सुझाव देता है, जिसके साथ वह जल्द ही कानूनी लड़ाई लड़ रही होगी। इस काल्पनिक कलाकार के लिए, रंग अनुभूति है। पाठकों को जिनके रंग के बारे में उनके विचार विदेशी प्रतीत होते हैं, उन्हें एहसास होगा कि उनकी कलात्मक क्षमता धारणा से शुरू होती है। न केवल वह उन समस्याओं को हल कर रही है जो शायद उनके साथ कभी नहीं हुईं; वह दिखावे के पहलुओं का अवलोकन कर रही है कि हो सकता है कि वे सचेत रूप से न देखे हों।

रिथिंकिंग थॉट के लिए एक साक्षात्कार में, चित्रकार मैरी वेल्टी ने मुझे बताया कि कल्पना करना सीखने का अर्थ है “अपने मस्तिष्क और अपने हाथ को सिखाना जो आप देखते हैं”। अगर वह मुझे चित्रित कर रही थी, तो उसने कहा, “मैं हर समय सोचती रहूँगी कि छाया कहाँ है, जहाँ आकार के संबंध में है। । । आपके चारों ओर ”(वेल्टी)। उसने यह स्पष्ट कर दिया कि, उसके लिए, नेत्रहीन, नेत्रहीन कल्पना करना, और पेंटिंग का इतना परस्पर संबंध है, वह उन्हें अलग नहीं कर सकती। इनमें से किसी भी एक कौशल का अभ्यास करने का अर्थ है, दूसरों पर अधिक निपुण होना। रिचमंड के काल्पनिक चरित्र करेन में काम पर दृश्य कौशल के इस तालमेल को देख सकते हैं।

18 वीं शताब्दी के बाद से, कथा लेखन एक भोग के रूप में, विशेष रूप से महिलाओं के एक भोग के रूप में डूब गया है। कोई भी रवैया अधिक गलत नहीं हो सकता है। जब लेखक अपनी कला के बारे में परवाह करता है, तो फिक्शन-रीडिंग वहां सीखने के सबसे अच्छे अवसरों में से एक की पेशकश कर सकता है: जीवन का अनुभव करने के दूसरे तरीके के बारे में जानने और किसी की मानसिक आदतों को पहचानने और बदलने का मौका।

संदर्भ

कोज़ेवनिकोव, एम।, कोसलिन, एस।, और शेफर्ड, जे। (2005)। स्थानिक बनाम वस्तु विज़ुअलाइज़र: दृश्य संज्ञानात्मक शैली का एक नया चरित्र। स्मृति और अनुभूति 33.4: 710-26।

रिचमंड, डी। (2017)। डॉन उठाना । iUniverse।

Welty। एम। (2010)। लेखक के साथ साक्षात्कार।

Zunshine, L. (2006)। व्हाई वी रीड फिक्शन । ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी प्रेस।