रचनात्मकता का संज्ञानात्मक संतुलन अधिनियम

रचनात्मक होने का मतलब यह है कि हम जमीन पर टेदर करते हैं।

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ग्रीक दार्शनिक प्लेटो ने काव्य प्रेरणा को एक प्रकार का पागलपन बताया, जिसमें कहा गया है कि कवि “अपने सुंदर उपभेदों की रचना करते समय अपने सही दिमाग में नहीं होते हैं,” और अपनी काव्य रचना “कला द्वारा नहीं, बल्कि इसलिए करते हैं क्योंकि वे प्रेरित और समाहित हैं।” कवि का दावा है, “एक हल्की और पंखों वाली और पवित्र चीज है, और जब तक वह प्रेरित नहीं हुआ है और उसकी इंद्रियों से बाहर है, तब तक उसमें कोई आविष्कार नहीं हुआ है और इसका कारण अब उसमें नहीं है।” प्रेरणा हमारी 21 वीं सदी की संवेदनाओं को पुरातन और विचित्र रूप से आध्यात्मिक रूप से प्रभावित करती है, हम अभी भी एक रचनात्मक प्रक्रिया के रूप में कलात्मक रचनात्मकता की एक सामान्य धारणा रखते हैं जो तर्कसंगत अनुभूति को पार करती है, या यहां तक कि सक्रिय रूप से तर्कहीन है। एक कलाकार मूर्खतापूर्ण प्रतीक्षा करता है, हम कल्पना करते हैं, जब तक कि प्रेरणा के हमले तक कुछ गर्द खिड़की के माध्यम से आकाश की ओर नहीं देखा जाता है, एक बड़े पैमाने पर स्वचालित गतिविधि की एक हड़बड़ाहट पैदा करता है जिसके परिणामस्वरूप एक नई कृति का निर्माण होता है। कोई भी वास्तविक कलाकार, निश्चित रूप से जानता है कि किसी भी माध्यम में कला के वास्तविक कार्य का निर्माण उससे कहीं अधिक जटिल है। इसके लिए “प्रेरणा” की आवश्यकता है, लेकिन निश्चित रूप से अगर अंतर्दृष्टि का क्षणिक फ्लैश, क्षणिक अंतर्दृष्टि से अधिक कुछ भी हो जाए, तो यह एक गंभीर मानसिक अनुशासन की इच्छाशक्ति के साथ होना चाहिए। कलात्मक रचनात्मकता सहजता और विचार-विमर्श का एक नाजुक संतुलन है।

रचनात्मकता के संज्ञानात्मक तंत्रिका विज्ञान में कई हालिया अध्ययनों ने इस संज्ञानात्मक संतुलन अधिनियम का पता लगाया है, विशेष रूप से रचनात्मकता के कृत्यों में शामिल ध्यान के प्रकारों पर ध्यान केंद्रित किया है, और भूमिका जो हमारे मस्तिष्क के कार्यकारी कार्यों- “नियंत्रण प्रक्रियाएं जो किसी के विचारों और व्यवहार को विनियमित करती हैं” – खेल रचनात्मक प्रक्रिया में। यह पता चला है कि प्लेटो रचनात्मकता के दृष्टिकोण में एक सहज, मोटे तौर पर अनैच्छिक प्रक्रिया के रूप में आंशिक रूप से सही था। हालांकि, अनुसंधान से यह भी पता चलता है कि कार्यकारी कार्यों द्वारा प्रदान किया जाने वाला संज्ञानात्मक नियंत्रण “प्रेरणा” के रूप में रचनात्मकता के साथ अभिन्न रूप से जुड़ा हुआ है।

ध्यान और रचनात्मकता के बीच संबंध पर हाल के कई अध्ययनों ने संकेत दिया है कि “वास्तविक दुनिया” रचनात्मक उपलब्धि (रचनात्मकता के प्रयोगशाला उपायों के विपरीत, जैसे कि अलग-अलग सोच परीक्षण) विसरित या “टपका हुआ” ध्यान के साथ जुड़ा हुआ है। एक संज्ञानात्मक कार्य करते हुए, बाहरी दृश्य और श्रवण उत्तेजनाओं को फ़िल्टर करने की प्रतिभागियों की क्षमता का परीक्षण करने के लिए डिज़ाइन किए गए अध्ययनों में, रचनात्मक लोगों ने रचनात्मकता के कम उपायों के साथ प्रतिभागियों की तुलना में “कम संवेदी गैटिंग” का प्रदर्शन किया। दूसरे शब्दों में, अध्ययन में रचनात्मक लोगों को अपने वातावरण से विकर्षणों को रोकने में परेशानी होती थी जब वे उस कार्य पर अपना पूरा ध्यान देने की कोशिश कर रहे थे।

ये प्रयोगशाला निष्कर्ष इतिहास के माध्यम से रचनात्मक लोगों के जीवनी संबंधी खातों के अनुरूप हैं, जो इसी तरह बे में पर्यावरणीय गड़बड़ी रखने से जूझते हैं। “ध्यान और रचनात्मकता” (रचनात्मकता के तंत्रिका विज्ञान की कैम्ब्रिज हैंडबुक में एक अध्याय) संज्ञानात्मक न्यूरोसाइंटिस्ट डॉ। दरिया ज़ाबेलिना एक सत्यनिष्ठ व्यक्ति की सूची में शामिल है, जो रचनात्मक लोगों में से है जो संवेदी उत्तेजनाओं के प्रति संवेदनशील थे और वे जिन उपायों का सहारा लेते थे, उनका वर्णन करते हैं। उदाहरण के लिए, विचलित करने की कोशिश करना (फ्रांसीसी लेखक मार्सेल प्राउस्ट, ने अपनी खिड़कियों को बंद कर दिया और जब वह काम कर रहा था, तो बाहरी प्रकाश और ध्वनि को रोकने के लिए कॉर्क के साथ अपने अध्ययन की दीवारों को खड़ा किया)। कोई यह सोचेगा कि इस तरह की अत्यधिक व्याकुलता रचनात्मक विचार के लिए हानिकारक होगी, लेकिन ज़ाबेलिना यह अनुमान लगाती है कि इन कलाकारों की रचनात्मक उपलब्धियों को इस अस्थिर दायित्व के बावजूद, प्राप्त किया गया था। “लीक का ध्यान,” वह बताती है, “एक दोधारी तलवार हो सकती है,” एक शोर कमरे में बातचीत पर ध्यान केंद्रित करने की कोशिश करने जैसी स्थितियों में “लागत” के रूप में सेवा करना। हालांकि, पर्यावरणीय “शोर” को रोकने में असमर्थता वास्तव में रचनात्मकता के लिए फायदेमंद साबित हो सकती है, “लोगों के असामान्य और मूल जानकारी को उनके संज्ञान में लाने में मदद करके, जिसके परिणामस्वरूप रचनात्मक विचार उत्पन्न होते हैं।”

इस तरह की रचनात्मक विचलितता के एक उदाहरण के रूप में, ज़ाबेलिना नोबेल पुरस्कार विजेता लेखक गेब्रियल गार्सिया मार्केज़ के एक उद्धरण की पेशकश करती है: “मैं पूरी तरह से आश्वस्त हूं कि मैं अपने जीवन की सबसे बड़ी पुस्तक लिखने जा रही हूं, लेकिन मुझे नहीं पता कि कौन सा है यह होगा या कब होगा। जब मुझे ऐसा कुछ महसूस होता है तो … मैं बहुत शांत रहता हूं, ताकि अगर वह पास हो जाए, तो मैं उसे पकड़ सकूं। “कलाकार की यह छवि एक संवेदनशील आत्मा के रूप में पर्यावरण की दया पर पूरी तरह से एक कलात्मक कृति या सूंघने की प्रेरणा प्रदान करने के लिए है। संवेदी व्याकुलता के माध्यम से एक नवजात रचनात्मक विचार को प्लेटो के कलाकारों के “हल्के और पंख वाले और पवित्र” चीजों के रूप में देखने का समर्थन करने के लिए प्रतीत होता है, जो अपने काम “कला से नहीं, बल्कि इसलिए करते हैं क्योंकि वे प्रेरित होते हैं और उनके पास होते हैं।” ज़ेलेबली एट अल का एक नया अध्ययन। हालाँकि, उस छवि के लिए एक महत्वपूर्ण योग्यता जोड़ता है।

मस्तिष्क के कार्यकारी कार्यों और विभिन्न प्रकार की रचनात्मकता के बीच जुड़ाव की जांच करने के लिए डिज़ाइन किए गए, अध्ययन ने 47 प्रतिभागियों को उनकी अलग-अलग सोच, और तीन कार्यकारी कार्यों को मापने के लिए संज्ञानात्मक कार्यों की एक बैटरी का आकलन करने के लिए एक परीक्षण प्रस्तुत किया- अद्यतन, स्थानांतरण और निषेध दोनों। व्यक्तिगत और सामूहिक रूप से (कॉमन ईएफ)। अद्यतन करना “कार्यशील मेमोरी की सामग्री को मॉनिटर करने और तेजी से जोड़ने या हटाने की क्षमता” को संदर्भित करता है, शिफ्टिंग “विभिन्न कार्यों या मानसिक सेटों के बीच लचीले ढंग से बदलाव करने की क्षमता है,” और निषेध है “प्रमुख को दबाने या ओवरराइड करने की क्षमता, लेकिन अप्रासंगिक। प्रतिक्रिया की प्रवृत्ति। “” वास्तविक दुनिया की रचनात्मकता का आकलन करने के लिए, प्रतिभागियों ने एक रचनात्मक उपलब्धि प्रश्नावली को पूरा किया जिसमें उन्होंने दस अलग-अलग डोमेन में अपनी पूर्व रचनात्मक उपलब्धियों को सूचीबद्ध किया। प्रतिभागियों का एक सबसेट आगे निर्दिष्ट करता है कि क्या वे एक कलात्मक या एक आईटी पेशेवर डोमेन में सक्रिय रूप से शामिल थे।

जैसा कि संदेह है, परिणामों ने संकेत दिया कि विचलन सोच प्रदर्शन (आमतौर पर एक प्रयोगशाला सेटिंग में रचनात्मक सोच का एक उपाय माना जाता है) वास्तव में वास्तविक जीवन की रचनात्मक उपलब्धि से जुड़ा नहीं है। अधिक आश्चर्यचकित कर देने वाली सोच और रचनात्मक उपलब्धि के बीच अन्य विरोधाभास थे। जबकि बेहतर अद्यतन करने की क्षमता डाइवर्जेंट थिंकिंग फ़्लूएंसी की एक अच्छी भविष्यवक्ता थी (जहाँ कार्यशील मेमोरी सामग्री को तेज़ी से जोड़ने या हटाने की क्षमता एक त्वरित प्रतिक्रिया के लिए अधिक प्रतिक्रियाएँ उत्पन्न करने के लिए उपयोगी है), वास्तविक जीवन की रचनात्मक उपलब्धि बेहतर अवरोधन क्षमताओं से जुड़ी थी, जो यह दर्शाता है कि विचार की कुछ गाड़ियों को “दबाने या ओवरराइड” करने की क्षमता, भले ही वे प्रेरणादायक हों, उत्पादक रचनात्मकता के लिए आवश्यक है। इसके अलावा, जहां वास्तविक जीवन रचनात्मक उपलब्धि को कलात्मक और आईटी डोमेन में अलग कर दिया गया था, आईटी के साथ तुलना में, कलात्मक लोगों ने बेहतर समग्र कार्यकारी कार्य और बेहतर स्थानांतरण क्षमताओं दोनों का प्रदर्शन किया। इससे पता चलता है कि, जबकि कलाकारों का प्रदर्शन “टपका हुआ” होता है, एक बार जब वे रचनात्मक कार्य में लगे होते हैं, तो वे असंबद्ध प्रतिक्रियाओं को रोककर और उस कार्य से संबंधित हो सकने वाले मूल विचारों के बीच शिफ्टिंग को प्रभावी ढंग से करके चैनल को लीक कर सकते हैं। कुछ बाहरी प्रेरणाओं द्वारा निष्क्रिय रूप से “पास” होने के बजाय, जैसा कि प्लेटो ने कल्पना की थी, कलाकार “अपने संज्ञान को सबसे उपयुक्त तरीकों से निर्देशित करके अपने विचारों और व्यवहार को सक्रिय रूप से नियंत्रित करने में सक्षम हो सकते हैं।” जबकि एक कर्कश ध्यान उन्हें अपने प्रभावों से परे पर्यावरणीय प्रभावों के लिए अतिसंवेदनशील बनाता है। नियंत्रण, कलाकार सहजता और नियंत्रण के बीच एक नाजुक संतुलन हासिल करते हैं, “स्थिरता और लचीलेपन की विशेषताओं को प्रदर्शित करते हुए, क्योंकि वे लचीले ढंग से मानसिक सेट (शिफ्टिंग) को स्थानांतरित करने में सक्षम होते हैं, जबकि अपने विचारों और व्यवहारों (कॉमन एफएफ) को सफलतापूर्वक विनियमित करने की प्रवृत्ति का प्रदर्शन भी करते हैं। ”

लचीलेपन और स्थिरता के बीच सहजता और संज्ञानात्मक नियंत्रण के बीच यह नाजुक संतुलन पूरी तरह से 19 वीं सदी के ब्रिटिश कवि जॉन कीट्स द्वारा अपनी कविताओं को संशोधित करने की अनिच्छा की व्याख्या में वर्णित है, जब उन्होंने उन्हें लिखा था: “मेरा फैसला, (वह कहते हैं), उतना ही सक्रिय है जब मैं वास्तव में अपनी कल्पना के रूप में लिख रहा हूं। वास्तव में, मेरे सभी संकाय दृढ़ता से उत्साहित हैं, और अपने पूर्ण नाटक में- और क्या मैं बाद में, जब मेरी कल्पना बेकार है, और जिस गर्मी में मैंने लिखा है, वह ठंडा हो गया है, केवल एक के कब्जे में होने पर आलोचना करने के लिए ठंडे बस्ते में बैठो संकाय, जो मैंने लिखा है, जब लगभग प्रेरित किया गया है? “जो कवि” ओड टू ए नाइटिंगेल “और” ओड ऑन ए ग्रीसीयन उरन “जैसी अमर काव्य कृतियों को कलमबद्ध करता था, वह स्पष्ट रूप से समझता था कि प्लेटो उसके स्वभाव के आकलन में केवल आधा ही सही था कलात्मक रचना। यदि कवि वास्तव में, एक “प्रकाश और पंखों वाली और पवित्र चीज” है, तो वह दृढ़ता से, अगर लचीले ढंग से, संज्ञानात्मक नियंत्रण के साथ जमीन पर गिर जाता है।

संदर्भ

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