मेरे लेखों के नियमित पाठकों को पता चल जाएगा कि मुझे डरावनी फिल्में पसंद हैं (लेखों के आधार पर मैंने लिखा है जैसे हैनिबल लीटर का मनोविज्ञान)। यद्यपि मैं आर्केप्टियल 'स्लेशर' फिल्मों ( एल्म स्ट्रीट पर दुःस्वप्न जैसी फ्रैंचाइजी , शुक्रवार को 13 वीं, हैलोवीन , आदि) के एक महान प्रशंसक नहीं हूं, मुझे 'स्कॉल हॉरर' (जैसे कि डेविड क्रूनेंबर्ग की फिल्मों स्कैनर्स और द फ्लाई ) के साथ-साथ 'मनोवैज्ञानिक हॉरर' (जैसे कि रोमन पोलन्स्की की रोजमेरी की बेबी और ज़ूम कोलेट-सेरा की अनाथ )। लेकिन हम डरावनी फिल्मों को देखना पसंद क्यों करते हैं? डॉ। जेफरी गोल्डस्टीन, यूट्रेसी विश्वविद्यालय (यूट्यूब गेम गेम्स नेटवर्क ) के लिए 2013 के एक साक्षात्कार में यूट्रेक्ट विश्वविद्यालय (और जिसे मैंने वीडियो गेम खेलने के विभिन्न पहलुओं पर पुस्तक अध्यायों के बारे में लिखा है) के एक प्रोफेसर का कहना है कि :
"लोग डरावनी फिल्मों में जाते हैं क्योंकि वे डरना चाहते हैं या वे इसे दो बार नहीं करेंगे। आप अपना मनोरंजन चुनते हैं क्योंकि आप चाहते हैं कि आप इसे प्रभावित करें यह निश्चित रूप से उन लोगों के बारे में सच है, जो हॉरर फ़िल्मों जैसे मनोरंजन के उत्पादों पर जाते हैं जिनमें बड़े प्रभाव पड़ते हैं वे उन प्रभावों को चाहते हैं … [हॉरर फिल्मों को] अंत में एक बस संकल्प प्रदान करना चाहिए। बुरे आदमी को यह मिलता है हालांकि वे इन चीजों को देखने के लिए चुनते हैं, छवियां अब भी कई लोगों के लिए परेशान कर रही हैं लेकिन लोगों को ध्यान देने की क्षमता होती है जितना या जितना छोटा होता है, उतनी ही परवाह करने के लिए कि उन पर क्या प्रभाव पड़ता है, भावनात्मक रूप से और अन्यथा। "
डॉ। ग्लेन वाल्टर्स के जर्नल ऑफ़ मीडिया साइकोलॉजी में 2004 के एक पत्र के अनुसार, तीन प्राथमिक कारक जो हॉरर फिल्मों को आकर्षक बनाते हैं वे तनाव (रहस्य, रहस्य, आतंक, झटका और गोर द्वारा उत्पन्न), प्रासंगिकता (जो कि व्यक्तिगत से संबंधित हो सकती है प्रासंगिकता, सांस्कृतिक अर्थ, मृत्यु का भय आदि), और (कुछ विरोधाभासी रूप से दूसरे पहलू को दिया गया) अवास्तविकता वाल्टर्स ने अपने तर्कों का समर्थन करने के लिए कई मनोवैज्ञानिक अध्ययनों का संदर्भ दिया। उदाहरण के लिए:
"हेट, मैकॉउली, और रोजिन (1994), घृणा पर शोध करने में, महाविद्यालय के छात्रों को वास्तविक जीवन भयावहता का चित्रण करने वाले तीन दस्तावेजी वीडियो में उजागर किया। एक क्लिप ने दिखाया कि गायों को मारे गए, मारे गए, और एक वधशाला में बछड़े; एक दूसरा क्लिप एक हथकरघा के साथ सिर में मारा गया एक जीवित बंदर को चित्रित करता है, जिसकी खोपड़ी खुली हुई है, और उसका मस्तिष्क मिठाई के रूप में कार्य करता है; एक तीसरी क्लिप में शल्य चिकित्सा की तैयारी में एक बच्चे की चेहरे की त्वचा को बाहर रखा गया था। इससे पहले ही नब्बे प्रतिशत छात्रों ने वीडियो बंद कर दिया था। यहां तक कि अधिकांश व्यक्तियों ने टेप को अपनी संपूर्णता में देखा तो चित्रों को परेशान करने के लिए मिला। फिर भी इनमें से बहुत से लोगों को लगता है कि नई हॉरर फिल्म के प्रीमियर में अधिक मात्रा में रक्त और गोर के साथ पैसे का भुगतान करने के लिए कुछ भी नहीं सोचा था, जो वृत्तचित्रों में मौजूद थे, जिनमें से अधिकांश ने प्रतिकूल पाया मैकौले (1998) ने तर्कसंगत सवाल उठाया कि क्यों इन छात्रों को डरावना फिल्म इतनी अप्रिय दिखाई देती है जब ज्यादातर हॉरर चित्रों के माध्यम से बैठे थे जो कि अधिक हिंसक और खूनी थे। जवाब है कि McCauley के साथ आया था कि हॉरर फिल्मों का काल्पनिक प्रकृति दर्शकों को उन दोनों के बीच मनोवैज्ञानिक दूरी और हिंसक कृत्यों को देखते हुए नियंत्रण की भावना प्रदान करती है। हॉरर फिल्मों को देखते हुए अधिकांश लोग समझते हैं कि फिल्माया जाने वाली घटनाएं असत्य हैं, जो उन्हें फिल्म में दिखाए गए आतंक से मनोवैज्ञानिक दूरी से प्रस्तुत करती हैं। वास्तव में, इसमें सबूत हैं कि हॉरर फिल्मों में अधिक यथार्थवाद का अनुभव करने वाले युवा दर्शकों को हॉरर फिल्मों के दर्शकों की तुलना में अधिक नकारात्मक प्रभाव पड़ता है जो फिल्म को असत्य (होकास्ट्रा, हैरिस, और हैलिकम, 1 999) मानते हैं। "
1 99 5 के मानव संचार अनुसंधान में ग्राफिक हॉरर देखने के लिए प्रेरितों में डा। डीडर्रे जॉनस्टन द्वारा प्रकाशित अनुसंधान के अनुसार, चार मुख्य कारण हैं कि क्यों हम (या 220 अमेरिकी किशोरों के एक छोटे से नमूने पर) हॉरर देखने की तरह हैं फिल्में (गोर देख रहे हैं, रोमांच देख रहा है, स्वतंत्र देख रहा है और समस्या देख रहा है) इन चार कारणों की भी विभिन्न स्वभाव संबंधी विशेषताओं जैसे डरता, सहानुभूति और सनसनीखेज मांगों के संबंध में चर्चा हुई। डॉ। जॉन्सटन ने रिपोर्ट किया: "चार देखने की प्रेरणा दर्शकों के डरावनी फिल्मों के लिए संज्ञानात्मक और भावनात्मक प्रतिक्रियाओं के साथ मिलती है, साथ ही इन फिल्मों में हत्यारों या पीड़ितों के साथ दर्शकों की पहचान की प्रवृत्ति भी होती है।" अधिक विशेष रूप से उसने बताया कि (i) गोर पर नजर रखने वालों की आम तौर पर कम सहानुभूति, उच्च अनुभूति की मांग थी, और (केवल पुरुषों के बीच में) हत्यारे के साथ एक मजबूत पहचान, (ii) रोमांचकारी नजर रखने वालों को आम तौर पर दोनों उच्च सहानुभूति और अनुभूति होती थी, स्वयं को स्वयं को पहचानते थे पीड़ितों, और फिल्म की सफ़लता को पसंद किया, (iii) स्वतंत्र नजर रखने वालों को आम तौर पर डर पर काबू पाने के लिए उच्च सकारात्मक प्रभाव के साथ शिकार के लिए उच्च सहानुभूति थी और (iv) समस्या पर नजर रखने वालों को आम तौर पर शिकार के लिए उच्च सहानुभूति होती थी लेकिन उनकी विशेषता नकारात्मक प्रभाव (विशेषकर असहायता का भाव)
फिल्म निर्माता आईक्यू वेबसाइट पर जॉन हेस द्वारा डरावनी फिल्मों के मनोविज्ञान पर एक बहुत अच्छा लेख ने दावा किया कि कई सिद्धांत थे कि हम हॉरर फिल्मों को देखना पसंद क्यों करते हैं। मैं सभी मूल स्रोतों की जांच नहीं कर पा रहा था (जैसा कि कोई संदर्भ सूची नहीं थी), लेकिन मेरे पास सिद्धांतों की सत्यता पर संदेह करने का कोई कारण नहीं है। उदाहरण के लिए, मनोविश्लेषक डा। कार्ल जंग ने भयानक फिल्मों का मानना है कि "हमारे सामूहिक अवचेतन में गहरे दफन मौलिक गुणों में टेप किए गए – जैसे छाया और मां हॉरर शैली में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं"। हालांकि, लगभग सभी मनोवैज्ञानिक सिद्धांतों के साथ, इस तरह के विचारों को अनुभवपूर्वक परीक्षण करने के लिए कठिन हैं। एक अन्य मनोविश्लेषक सिद्धांत – हालांकि तर्कसंगत रूप से अरस्तू को वापस डेटिंग – अर्थ का अर्थ है (अर्थात्, हम हिंसक और भयावह फिल्मों को नकारात्मक भावनाओं को शुद्ध करने और / या दबाए हुए आक्रामकता को दूर करने के तरीके के रूप में देखते हैं (तर्क भी प्रस्तावित होता है क्योंकि कुछ लोगों को हिंसक वीडियो गेम खेलने के लिए क्यों प्यार है)। डॉ। डॉल्फ ज़िलमैन के एक्सीटेशन ट्रांसफर थ्यरी (ईटीटी) का तर्क है कि कैथर्सिस सिद्धांत का विस्तार है। ईटीटी नोट्स का हेस 'सारांश:
"हॉरर फिल्मों द्वारा बनाई गई नकारात्मक भावनाएं वास्तव में सकारात्मक भावनाओं को तेज करती हैं, जब नायक अंत में जीतता है। लेकिन फिल्मों के बारे में क्या नायक जीत नहीं सकता है? और कुछ छोटे अध्ययनों में भी दिखाया गया है कि डरावनी फिल्म के डरावनी हिस्सों के दौरान लोगों की आनंद वास्तव में ऊंचा था। "
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हेस फिर नोएल कैरोल (एक फिल्म विद्वान) के विचारों की रूपरेखा पर चला जाता है, जिन्होंने दावा किया कि हॉरर फिल्मों को हर रोज़ सामान्य व्यवहार से बाहर खेला जाता है, और इसमें जिज्ञासा और आकर्षण शामिल है। हेस लिखते हैं:
"[शोधकर्ताओं द्वारा Zillman जैसे शोध] ने दिखाया है कि उन लोगों के बीच एक महत्वपूर्ण सहसंबंध है, जो हॉरर फिल्मों में आदर्श-उल्लंघन के व्यवहार और रुचि को स्वीकार करते हैं। लेकिन ऐसा नहीं समझाता है कि कुछ दर्शकों ने सकारात्मक प्रतिक्रिया कब की, जब यौन संभ्रांत किशोर जोड़े, अपराधी, व्यभिचारी जैसे आदर्श उल्लंघनकर्ताओं को फिल्म राक्षस द्वारा दंडित किया जाता है और उन्हें मार दिया जाता है। जिन लोगों के हकदार हैं, उनको दंड की इस 'आनंद' ने डिस्पोज़नल संरेखण सिद्धांत बना दिया है। हम हॉरर फिल्मों की तरह हैं क्योंकि स्क्रीन पर रहने वाले लोग इसके लायक हैं। लेकिन इससे हमें यह जानकारी मिल सकती है कि दर्शकों को इसे खाने के लिए देखना चाहते हैं लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि हॉरर फिल्मों को पहली जगह में क्यों लोकप्रिय है। 1 9 7 9 में मारविन ज़ुकरमैन ने एक और सिद्धांत पेश किया था कि जो लोग सनसनीखेज मांग के स्तर में उच्च स्तर पर आए हैं वे अक्सर रोलरकास्टर्स, बंजी जंपिंग और हॉरर फिल्म जैसी रोमांचक चीजों में अधिक रुचि रखते हैं। शोधकर्ताओं ने सहसंबंध पाया है लेकिन यह हमेशा महत्वपूर्ण नहीं है यहां तक कि जुकरमैन ने कहा कि केवल एक विशेषता को चुनना इस तथ्य को याद करता है कि बहुत सारी चीज़ें हैं जो लोगों को हॉरर फिल्मों में आकर्षित करती हैं। "
डॉल्फ ज़िलमेन (जेम्स वीवर, नॉरबर्ट मुंडोर्फ और चार्ल्स ऑस्ट के साथ) ने 1996 की जर्नल ऑफ पर्सनेलिटी एंड सोशल साइकोलॉजी (और कभी-कभी 'स्नैगेल थ्योरी' के रूप में संदर्भित) में द जेंडर सोजीकरण सिद्धांत को आगे रखा। ज़िलमैन और उनके सहयोगियों ने 36 पुरुष और 36 महिला अंडरग्रेजुएट्स को एक ही उम्र, कम या उच्च प्रारंभिक अपील के विपरीत-लिंग साथी की उपस्थिति में एक हॉरर फिल्म के लिए, जो स्वामित्व, भावनात्मक उदासीनता या संकट को व्यक्त करते थे। उन्होंने बताया कि पुरुषों ने फिल्म की सबसे अधिक फिल्मों का आनंद लिया परेशान महिला और कम से कम एक माहिर महिला की कंपनी में। माहिर के साथ महिलाएं फिल्म का आनंद लेती हैं और कम से कम एक व्यथित व्यक्ति की कंपनी में हैं। हेस कहते हैं कि इन निष्कर्षों की व्याख्या नहीं करते कि कुछ लोग डरावनी फिल्मों में अकेले क्यों जाते हैं या किशोरावस्था के बाद क्या होता है। अंत में, सांस्कृतिक इतिहासकार डेविड स्काल ने तर्क दिया है कि हॉरर फिल्में केवल हमारे सामाजिक भय को दर्शाती हैं। हेस ने लिखा है:
"हॉरर के इतिहास को देखकर, आप परमाणु बोगे के डर से 50 के दशक में उत्परिवर्तित राक्षस हैं, वियतनाम के साथ लाशों में 60, एलम स्ट्रीट पर दुःस्वप्न, 2000 के दशक में वाटरगेट के घोटालों और लाश से फिर से बनाए गए अधिकारों में अविश्वास के रूप में वायरल महामारी भय का एक प्रतिबिंब के रूप में लेकिन सिद्धांत के अनुसार जितने डरावनी चक्र हैं, वहां बहुत से लोग नहीं हैं। और हॉरर फिल्में एक सार्वभौमिक स्तर पर राष्ट्रीय सीमाओं को पार करते हुए काम करती हैं जबकि अभी भी विभिन्न संस्कृतियों में काम करती हैं। "
असल में, इन सिद्धांतों में से कोई भी पूरी तरह से व्याख्या नहीं करता कि हम डरावनी फिल्मों को देखकर क्यों प्यार करते हैं अलग-अलग लोगों को अलग-अलग कारणों से देखने की तरह और कोई सिद्धांत आगे नहीं रखा गया है जो हर किसी के इरादों और तर्कों को बताता है। हालांकि मैं पूरी तरह से अपने इरादों को पूरी तरह समझ नहीं पा रहा हूं, फिर भी मैं देखकर आनंद लेना जारी रखूंगा।
संदर्भ और आगे पढ़ने
हैडेट, जे।, मैकॉउली, सी।, और रॉज़िन, पी। (1 99 4) घृणा के प्रति संवेदनशीलता में व्यक्तिगत मतभेद: घृणा के एलिसिटर के सात डोमेन का एक नमूना नमूना। व्यक्तित्व और व्यक्तिगत मतभेद, 16, 701-713
हेस, जेपी (2010) डरावनी फिल्मों के मनोविज्ञान फिल्म निर्माता IQ यहां स्थित: http://filmmakeriq.com/lessons/the-sychology-of-scary-movies/
होकास्ट्रा, एसजे, हैरिस, आरजे, और हेल्मिक, एएल (1 999)। बचपन में भयावह फिल्में देखने का अनुभव के बारे में आत्मकथात्मक यादें मीडिया साइकोलॉजी, 1, 117-140
जॉनस्टन, डीडी (1 99 5) ग्राफिक हॉरर देखने के लिए किशोरों की प्रेरणा मानव संचार अनुसंधान, 21 (4), 522-552
मैकॉउली, सी। (1 99 8) जब स्क्रीन हिंसा आकर्षक नहीं होती है जे गोल्डस्टीन (एड।) में, हम क्यों देखते हैं: हिंसक मनोरंजन का आकर्षण (पृष्ठ 144-162)। न्यूयॉर्क: ऑक्सफोर्ड
ओ ब्रायन, एल। (2013)। हॉरर फिल्मों की उत्सुक अपील: हमें डर लगना क्यों पसंद है? आईजीएन, 9 सितंबर। यहां स्थित: http://uk.ign.com/articles/2013/09/09/the-curious-appeal-of-horror-movies
वाल्थर, जीडी (2004) हॉरर सिनेमा की लोकप्रिय अपील को समझना: एक एकीकृत-इंटरैक्टिव मॉडल जर्नल ऑफ़ मीडिया साइकोलॉजी, 9 (2) यहां स्थित: http://web.calstatela.edu/faculty/sfischo/horrormoviesRev2.htm
ज़िलमैन, डी।, वीवर, जेबी, मुंडोर्फ, एन।, और ऑस्ट, सीएफ़ (1986)। विपरीत-लिंग साथी के प्रभाव, संकट, प्रसन्नता और आकर्षण पर डरावने को प्रभावित करते हैं जर्नल ऑफ़ पर्सनालिटी एंड सोशल साइकोलॉजी, 51 (3), 586-594
