अभिनय क्या है?
यह मेरे सह-शिक्षक, एनी लेवी, एक निर्देशक, विद्वान और शिक्षक के शिक्षक ने हमारे वर्ग "मनोविज्ञान और रंगमंच में भावनाओं" से दिन 1 पर सवाल उठाया है। जवाब, अभिनव अनुभव के विभिन्न स्तरों वाले स्नातक छात्रों के कक्षा से जवाब थे "होने", "कर," "दिखावा," और "सच्चाई से बर्ताव" सिवाय इनमें से कोई भी संभवतः पूरी तरह से सच नहीं हो सकता है अभिनेताओं को लाइनें सीखना है उन्हें अपने प्रकाश और उनके दर्शकों के बारे में सोचना होगा। और जब वे सचमुच काल्पनिक परिस्थितियों में व्यवहार कर रहे हों या "अस्तित्व" हो, तो अभिनेता पूरी तरह से सच्चाई से व्यवहार नहीं कर सकते, अन्यथा कोई भी वास्तव में हत्या किए जाने के डर के लिए हत्या के दृश्य को कभी नहीं लगाएगा। संज्ञानात्मक, अधिक चल रहा है
इसका जवाब देने के लिए कोई आसान सवाल ही नहीं है: अभिनय के विद्वानों ने इसका उत्तर देने का प्रयास किया है क्योंकि अभिनय कुछ लोगों के बारे में बात करना शुरू हो गया था। और हर सिद्धांतकार, अभिनेता और विद्वान का एक अलग प्रश्न है। (मैं इसके बारे में पहले ही एक बिट के बारे में लिखा है।)
उसी समय हमारे सेमेस्टर इस प्रश्न के साथ शुरू हुए, एक सहयोगी, मैकमास्टर यूनिवर्सिटी से डॉ। स्टीवन ब्राउन, और न्यूरोआर्ट्स लैब के निदेशक, ने मुझे एक समान प्रश्न के साथ ईमेल किया: संज्ञानात्मक स्तर पर अभिनेता क्या कर रहे हैं? और क्या यह किसी तरह से हम सभी के समान है जैसे हम हर रोज़ जीवन में विभिन्न भूमिका निभाते हैं? निश्चित रूप से, हम सभी काम पर और घर पर अलग हैं; रोमांटिक भागीदारों की तुलना में माता-पिता के सामने; सार्वजनिक और निजी में
हम जानते हैं कि, उदाहरण के लिए, जब कोई व्यक्ति नृत्य में एक इशारे का उत्पादन करता है, तो वे अपने शरीर को आगे बढ़ रहे हैं, और दर्शकों ने यह इशारा पढ़ रहा है। इसी तरह, अभिनय में, इशारों और चेहरे के भाव हैं, जिनमें से सभी को न्यूनतम मनोवैज्ञानिक प्रयासों के साथ बनाया जा सकता है, और दर्शकों के सदस्यों द्वारा पढ़ा जा सकता है। लेकिन आंतरिक का क्या? जाहिर है, अभिनय सिर्फ सही शारीरिक स्थिति को नहीं मार रहा है और सही चेहरे की मांसपेशियों को आगे बढ़ रहा है तो क्या चल रहा है?
एक संभावना है "उपस्थिति" या वर्तमान में दार्शनिक अवधारणा के बारे में जानबूझकर। प्रत्येक दिन के जीवन में अलग-अलग "प्रेसेस" के विचार का पता लगाया गया है, और यह हो सकता है कि अभिनेता एक निष्पक्ष संप्रदाय में ऐसा कर रहे हैं। एक और संभावना भावना विनियमन और कार्यकारी समारोह का एक संयोजन है: आप (या अभिनेता) तय करते हैं कि निश्चित परिस्थितियों के एक निश्चित सेट के अनुसार क्या उपयुक्त है, और फिर आप अपने व्यक्तित्व के कुछ हिस्सों और आप जो भावनाओं को व्यक्त करते हैं, जिसे आप वापस रखते हैं
हालांकि, एक और दिलचस्प अवधारणा यह है कि अभिनय एक प्रकार का मस्तिष्क का एक रूप है। दिमाग में, कोई निर्णय नहीं देता है, बल्कि इसके बजाय केवल शारीरिक और भावनात्मक रूप से क्या हो रहा है यह देखता है। जैसे विचार या भावनाएं आती हैं, वह व्यक्ति उन्हें देखता है, उन्हें पहचानता है, लेकिन फिर उन्हें उनसे एक बड़ी कहानी बनाए बिना पारित करने देता है
जबकि थिएटर को एक बड़ी कहानी (या कम से कम कुछ उद्देश्य) की आवश्यकता होती है, जो वास्तव में प्रदर्शन के क्षण में अभिनेता नहीं है प्रदर्शन के क्षण के लिए, सावधानता क्या कर रही है, क्योंकि अभिनेता "कर रहे हैं" की कुंजी हो सकती है, क्योंकि वे क्या कर रहे हैं "हो रहा है"
या, शायद 80% अपने स्वयं के हैं अन्य 20% लाइनों को याद कर रही है, प्रकाश ढूंढने, और दर्शकों का सामना करना पड़ रहा है। या स्पेंसर ट्रेसी ने कहा, "बस अपनी लाइनें सीखो और फर्नीचर में टक्कर मत करो" माइकल चेखोव, अभिनय के प्रसिद्ध शिक्षक (और एक स्टैनिस्लाव्स्की के प्रोफेजेस) ने इस विचार को विकसित करने में मदद की कि अभिनेता को खुद को अवस्था में हिस्सा देना चाहिए, जबकि मंच पर अपने परिस्थितियों के काल्पनिक स्तर को समझना चाहिए काल्पनिक दुनिया में 100% खतरनाक होगा)। इस तकनीक का एक तरीका विकसित हुआ है जिसका वर्णन शॉर्टहैंड के माध्यम से किया जाता है, जो अक्सर वर्णन करता है कि एक अभिनेता मंच पर क्या कर रहा है (पारेटो लॉ से लिया गया है): एक अभिनेता का विचार हमेशा "80/20" है, पूरी तरह से चरित्र में प्रतिबद्ध है, और 20% परिस्थिति के ढोंग से अवगत है।
शायद तब 80% सक्रियता के भीतर, अभिनेता, संज्ञानात्मक, जागरूक होने के बारे में – उनके चारों ओर क्या हो रहा है, उनकी शारीरिक इंद्रियां, आने वाली भावनाएं, और एक चरित्र की सेवा में उनके माध्यम से गुज़रने वाले विचार और शब्द इसी समय, उन्हें गैर-जुड़ाव भी होना चाहिए, क्योंकि यह अभिनेता के प्रदर्शन के क्षण में नहीं है, जो कि वे मंच पर क्या कर रहे हैं की तुलना में अधिक संज्ञानात्मक बनाने के लिए नहीं हैं। रिहर्सल रूम में, जाहिर है, अभिनेता को अन्वेषण में जितना संभव हो उतना समय बिताना चाहिए, लेकिन प्रदर्शन में, प्रदर्शन के सटीक क्षण को ध्यान में रखकर हम क्या कह सकते हैं जब हम कहते हैं कि एक अभिनेता मंच पर "होने" है। जबकि अभिनेताओं को सावधानीपूर्वक जागरूकता या गैर-जघन्य जागरूकता की भाषा का इस्तेमाल नहीं करना पड़ता है, वहीं इन दो क्षेत्रों के बीच बातचीत उपयोगी हो सकती है।
इस वियेन में, क्या एक अच्छे अभिनेता और बुरे एक के बीच अंतर हो सकता है कि वे कैसे सावधान रहें? वे कितने जानते हैं कि वे प्रदर्शन के क्षण में स्वयं के हैं? शायद एक बेहतर भूमिका निभाते समय बेहतर अभिनेता अपने भौतिक और भावनात्मक राज्यों के गैर-जुर्माने योग्य हो सकते हैं, और उन राज्यों को मंच पर से गुजर सकते हैं। अधिक जागरूक एक अभिनेता जो विभिन्न भावनाओं को महसूस करता है और जैसा दिखता है, शायद अधिक संभावना है कि वे उन भावनाओं को मंच पर प्रभावी रूप से चित्रित कर सकते हैं। इस तरह के जागरूकता के इस प्रकार के संयोजन और बड़ी मात्रा में रिहर्सल और अभिनय और निर्माण थियेटर की व्यावहारिकता की तैयारी अभिनय के अधीन हो सकती है। या, शायद तैयारी प्रदर्शन के क्षण में दिमाग में आने के लिए जरूरी है।
मानसिकता मनोवैज्ञानिक अनुसंधान का एक प्रमुख विषय बन गया है सावधानीपूर्वक ध्यान का अभ्यास अधिक भावनात्मक स्थिरता, जीवन की गुणवत्ता, आसानी और अन्य सकारात्मक परिणामों से जुड़ा हुआ है। फिर भी कलाकारों को उन गुणों के विपरीत धारण करने के लिए लोकप्रिय माना जाता है तब एक अनुभवजन्य सवाल यह हो सकता है कि क्या व्यक्ति जो मस्तिष्क में विशेषज्ञ हैं, अविवेकी जो बड़े पैमाने पर ध्यान करते हैं, उनकी भावनाओं को अभिनेताओं के समान तरीके से नियंत्रित करते हैं। क्या मनोविज्ञान में भावनाओं के दृष्टिकोण के समान अभिनय के वास्तविक प्रदर्शन में भावनाओं का दृष्टिकोण है? मुझे लगता है कि हम भावनात्मकता के विचारों के साथ, या भावनाओं के शारीरिक अभिव्यक्ति के साथ-साथ अपने हार्मोनल और शारीरिक संबंधों (देखें: शक्ति दिखाने) की प्रकृति में भावनात्मक ध्यान के समान नहीं हैं, रिहर्सल में भावना नियमन की तकनीक सुरक्षित रूप से मान सकते हैं। फिर भी प्रदर्शन का वास्तविक क्षण, खासकर कलाकारों के लिए जो रात के बाद एक पात्रों को दोहराते हैं, एक प्रकार की सजग ध्यान हो सकता है, और एक और अनुभवजन्य अन्वेषण की आवश्यकता हो सकती है।
